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有時候，一部電影本來無意蹭熱點，「被蹭上」也挺無奈。
像去年《嘉年華》一樣，上映時正撞上「幼兒園」事件，片子里的性侵情節和現實不謀而合，為片子意外帶來了許多關注。
而今年《快把我哥帶走》撞上的，是生孩子這件事。
一切都要從前天刷爆朋友圈的這則微博講起：
8月16日，《新京報》微博曝光了友報刊載一篇文章。文中提出建議：全面放開生育限制，並且設立所謂「生育基金」，公民繳納基金用來彌補多生孩子帶來的「經濟損失」，如果不生，則會被用來那些生了孩子的人。
此文一出，全網嘩然。
試想一下，這條看上去「好心好意」的建議如果真的實行意味著什麼？
1. 適齡人口必須結婚生孩子，不生孩子就會莫名少一塊收入。
2. 不婚、不孕不育、丁克人群，將會成為社會弱勢群體。
要知道現行的五險一金中的「生育保險」是不需要職工繳納的，一旦變為個人繳納，所謂「生育基金」就會變成「生育罰款」。
從前天到今天，壹哥的朋友圈裡流傳著這樣幾張圖：
「雲綠帽」，想想可不就是這麼回事么。
出生時經歷最嚴格的控制生育，30歲時經歷最荒誕的鼓勵生育，80後的一生還能更魔幻一點嗎？
僅僅5年前，張藝謀剛因為「超生」繳納了748萬元罰款。如果事情晚曝光5年，他是不是能拿到748萬元獎金呢？
消息放出僅一天，全網反應極大。《新京報》和《新華日報》相關的微博下面評論一條都看不到——這意味著後台已經被罵爆了。
同為官媒的央視新聞微博也以最快的速度發聲予以駁斥：
事情至此看上去是稍微告一段落，但所有人都知道，一切才剛剛開始。
30年的控制生育時代之後，沒有喘息就迎來了「鼓勵多生」時代，這種歷史的180度大轉彎，讓整個中國都蒙上了一層魔幻感。
在這樣的背景下，講述兄妹情的電影《快把我哥帶走》來了。
《快把我哥帶走》的故事很簡單：
一家裡有兩兄妹時分、時秒，妹妹時秒覺得哥哥老欺負自己，就許願讓哥哥消失。沒想到願望成真，哥哥真的消失了，妹妹才發現原來哥哥一直是守護者自己的那個人。
說實話，《快把我哥帶走》是一部近年來難得一見的青春片佳作——故事完整、感情真摯、笑點淚點都在情理之中，也沒有過多的煽情贅肉，堪稱國產電影「小而精」的代表作。
豆瓣7.2的評分，也比肩了去年那部同樣是彭昱暢主演的「國產青春片黑馬」《閃光少女》。
壹哥之所以大膽劇透不怕被打，是因為這兩部片子的看點都不在劇情走向本身，而是那些會心的段子。
在《閃光少女》里，這些段子是民樂和西洋樂的「勾心鬥角」：
在《快把我哥帶走》里，是哥哥把妹妹的頭髮編成辮子栓在床欄上，讓她起不了床：
是只要妹妹嘴邊的好吃的，一定會被哥哥搶：
是時秒十八般武藝樣樣精通，日常三件事：吃飯、睡覺、打時分。
加上兩個小戲骨彭昱暢和張子楓充滿二次元感的表演：
連壹哥這種中年直男都被逗笑了，用四個字來形容《快把我哥帶走》：特，別，可，愛！
有趣的是，圍繞片子的核心討論點並不在搞笑，而在感動。看過的人聊得最多的是自己如何被兄妹情打動的，因為影片結局傳達出這樣的價值觀：父母都靠不住，只有哥哥才是真的對我好。
更有趣的是，看這部電影的人，恰恰大多是獨生子女。
國產片里少見的「兄妹」題材，讓《快把我哥帶走》具備了一種獨特的「錯位感」。
什麼叫錯位感呢？比如當我看到最後那場站台戲時，我知道妹妹的那一句「你把我落下了！」特別扎心，而且整個情緒鋪墊處理都沒有毛病，但我的心就是沒被扎到。
包括片子里各種兄妹相處的暖心細節，比如哥哥的摸頭殺啊、攢錢給妹妹買電動車啊、還有什麼「能當時秒的哥哥是我這輩子最幸福的事啦！」
看到這些情節的時候，我只想禮貌地鼓鼓掌：「嗯，好感人啊。」
不光是我，影院里的看片反應也呈現出鮮明對比：一撥女孩都在偷偷落淚，另一撥女孩無動於衷。
映後主創接受採訪，有一個貌似是70後的女人站起來，說話聲音都是帶著哭腔的：「我特別特別喜歡這部電影，它裡面所有的小細節我和我哥都經歷過。我是控制生育時代前出生的，我就有一個時分這樣的哥哥！」
而與此同時，豆瓣上的短評卻大多是這樣的風格：
就像壹哥自己一樣，大多數走進影院看電影的年輕人，正是沒有哥哥也沒有妹妹的一群「鐵石心腸的獨生子女」。
所以看《快把我哥帶走》的體驗就是：我們知道那裡面的「兄妹情」拍得很好，但是苦於沒有體會過，所以只能靠想像去努力試著被感動。但不管你再努力去嘗試，你和電影想要傳達的那種情感還是隔著一層布，你還是不能真的體會到。
甚至兩個小演員自己都在經歷這種錯位——彭昱暢和張子楓都是獨生子女。
沒當過哥哥的要演哥哥，沒做過妹妹的要演妹妹，最後呈現出的效果還不錯，可能是來自台灣的女導演鄭芬芬調教有方吧。
錯位感並不是影片的缺點，只能說是無奈。比如上一部錯位感特別明顯的電影《芳華》，馮小剛想拍的是屬於自己那個年代的青春記憶，但那記憶並不屬於當今的電影市場消費主力80、90後。
《芳華》里的一個情感爆發點——文工團的散夥飯，大家齊唱《送戰友》爆頭痛哭那裡，壹哥就看得如坐針氈，只盼著趕緊結束。
半個月後接到媽打來的電話，她說《芳華》里的這場戲，她看哭了。
經歷過就是能感動，沒經歷就是不感動，這種感動不以作品的質量為轉移——這是文藝作品最神奇的地方。
所以，像壹哥一樣生於八九十年代，自小一個人長大，陪伴著的只有電視和書本而沒有兄弟姐妹的人，對《快把我哥帶走》最大的感受是什麼呢？
是羨慕。
沒錯，不是感動，而是羨慕。
獨生子女們看完這部片子，最羨慕的是有人真的擁有一個無條件守護著自己的哥哥。一起打鬧，一起成長，一起度過生活中的難關。不管你失意還是失敗，親人永遠是親人，不會像戀人一樣跑掉，也不會像朋友一樣背叛。
在這個人情冷漠的時代，我們羨慕的，是一份像時分時秒一樣穩固、溫暖、死心塌地的感情，而這份感情我們大多數人已經永遠得不到了。
我們得不到的東西，不然就讓我們的孩子得到它？
我相信，這世界上一定會有人因為看了《快把我哥帶走》而決定再多生一個孩子。所以，不管《快把我哥帶走》拍攝的初衷是否有鼓勵生育的因素，鼓勵生育已經成了它上映的必然結果，這也許是所有主創都沒有想過的。
昨天接到表姐的電話，表姐身在上海，我倆一年頂多能見到一面。
表姐說：「看完《快把我哥帶走》了，你快結婚生個娃吧，咱倆小時候一塊玩多開心，念廿（表姐的女兒）卻連個兄弟姐妹都沒有。」
掛了電話，我就決心寫今天的這篇文章。一部小成本青春片的成敗也許並不重要，但獨生子女的生育焦慮卻非常重要。《快把我哥帶走》究竟是一部單獨的現象作品，還是未來一系列「兄弟姐妹」題材電影的開端呢？我們是不是會在未來的電影院里被一遍遍灌輸「多生幾個好」呢？
這些問題，只能留給時間了。
