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今天，由傳奇影業拍攝的《環太平洋2：雷霆再起》在中國和北美同步上映。 這部換了全新導演的全新影片，是不是有著全新風格？ 機甲大戰怪獸的場面，是否一如既往的精彩，有了什麼樣的全新變化？ 關於這部電影，你一定有很多問題想要問導演和演員。 在電影上映之前，影視工業網對導演史蒂文·S·迪奈特（Steven S. DeKnight）和主演之一斯科特·伊斯特伍德（Scott Eastwood）進行了專訪，來一起聊聊這 部電影的製作和拍攝故事。
史蒂文·S·迪奈特這個名字你可能不熟悉，但是提到《斯巴達克斯》、《超人前傳》、《超膽俠》等美劇，就算你沒看過大概也會對這些 名字感到熟悉。 五年前，吉爾莫·德爾·托羅拍攝了《環太平洋》，五年後，他憑藉《水形物語》奪得了奧斯卡小金人。 為了拍攝《水形物語》，托羅導演將《環太平洋》的接力棒交給了史蒂文·S·迪奈特。
由於《環太平洋2：雷霆再起》是迪奈特導演的第一部電影，而且還是一部賣座大片的續集，迪導表示，這對他來說是一個“非常非常大的挑戰”。 他說，“我是吉爾莫·德爾·托羅的超級大粉絲，自從我第一次看到他的電影《魔鬼銀爪》，我就在電影院看過他的所有電影，我買了他所有 的DVD，買了所有關於他電影製作的書籍，我覺得他就是一個視覺天才。所以當我得到執導這部電影的機會時，我真的是非常興奮。”
關於得到這部電影機會的具體細節，迪導說這是個“非常有趣的故事”。 他說，“當時我已經寫了一個很小規模的電影，是個驚悚片，講的是三個人在一個房子裡的故事。我那時候要與瑪麗·帕倫特合作，準備拍攝這部電影， 有一天她給我打電話說，’你覺得去拍《環太平洋2》怎麼樣？’我想，那可比我計劃中的電影大得多，但是我喜歡這種類型片，我喜歡這種巨型 怪獸，這種科幻故事，這種動作和視覺效果，於是我毫不猶豫地答應了。”
說到自己的偶像托羅導演，迪導馬上興奮起來，“要拍攝這部《環太平洋》的續集，我需要得到上一部導演吉爾莫·德爾·托羅的認可。他真是棒極了！ ”他說，“托羅是個非常可愛的人。他特別支持我，贊同我對這部電影的想法。他自己已經有了許多超讚的想法，和一些演員人選，可他沒辦法繼續這部 電影，因為他正在拍《水形物語》。《水形物語》這部電影剛剛獲得了奧斯卡獎，也是非常出色的一部電影。托羅在離開前跟我說，’我會忙於拍攝我自己 的電影，如果你需要我，只管給我打電話，但是我希望你能夠拍攝你自己的《環太平洋》，不要試圖拍攝吉爾莫·德爾·托羅的《環太平洋》，請放手去拍你自己 的電影吧！’於是他真的全權授權我去做一些不同的、新鮮的東西。”
其實最初托羅是打算親自拍攝《環太平洋2》的，他在2013年《環太平洋》第一部上映以後，就在籌備第二部的故事了，前前後後寫了三版劇本的草稿。 後來迪導接手之後，他決定重寫屬於自己的全新故事。 他說，“關於如何講這個故事，我有自己的一個概念，我先把自己的想法寫出來，然後又讀了德爾·托羅以前寫的三版劇本，我在裡面找到一些可以用在我 自己故事裡的東西。不過我得確保我在讀他的故事之前，先確定好我自己想講的故事，所以現在這個劇本是非常具有原創性的。”
那麼這樣一個全新的續集電影，與第一部的最大不同之處又在哪裡呢？ 迪導說，“最大的不同大概是動作戲發生的場景，因為在這一部電影裡，大部分動作戲都是在白天發生。吉爾莫在上一部電影中做出瞭如此令人驚嘆的 美麗效果，拍攝了在夜晚、雨中和水下的打斗場景，但我不想模仿那些，所以我決定讓大多數打斗場景都發生在陽光明亮的白天。這樣的工作對視效團隊來說就更加複雜 了。而對我來說，我認為這樣可以讓視覺上與第一部有些不同，也更有新鮮感。”
對於這樣一部製作規模更大更複雜的電影，作為導演，前期準備工作是否也會更複雜呢？ “其實我的準備工作和任何導演要做的準備工作沒有什麼不同”，迪導說，“我在劇本上做了很多記錄，我做了故事板，做了視覺效果預覽，還做了項目列表 來記錄每個攝影角度、如何遮擋、如何拍攝等等，所以有很多準備工作要做。”
而在拍攝過程中，自然也會遇到很多挑戰，“你每天要面對的挑戰都是不同的”，迪導說。 “作為一名導演，不管你有任何計劃，當有些事情發生時，你都要有心理準備去改變那些計劃。舉個例子，你走進攝影棚，片場已經準備好了，而突然少了4 個小時來拍攝原來計劃的內容，你不得不重新計劃，研究出要怎麼更快地拍攝。工作的時候總是會有些事情需要解決，比如技術問題，有時候你需要使用搖臂拍攝，而搖 臂出現了一些問題，你就得考慮如何用別的方法來解決這個問題。所以你必須得反應迅速，身輕如燕，在飛行過程中隨時調整姿勢。”
我們知道，《環太平洋2》的故事，是發生在《環太平洋》故事的十年之後。 對於這個時間的選擇，迪導表示，“我選擇了十年，是希望有足夠的時間讓人類去重建“賊鷗計劃”，因為在第一部電影的結尾，所有的賊鷗機甲都被 摧毀了。我覺得五年的時間可能不夠去重新設計賊鷗，讓計劃重回正軌，而十五年呢，又太長了。所以十年就剛剛好。”
自幼作為怪獸電影粉絲的迪導，自然也深受早期日本特攝片的影響。 他說，對他影響最大的作品應該追溯到經典的《奧特曼》系列。 “我是看著《奧特曼》長大的，我以前每天放學都要跑回家看《奧特曼》的重播，這部劇給了我非常非常大的影響，我認為這真的是 我的第一部有關鐵甲巨人和道具服怪獸等特攝電影的入門片。我很愛這種巨型鐵甲戰士和這些毀滅城市的怪獸之間的戰鬥，我真的很想把這種兒時的 熱愛融入到我的這部電影之中。”
而拍攝特攝電影，特技和特效是少不了的。 迪導說，打斗場面的拍攝，參考了電視劇的拍攝方法。 “我們有些不同的特技團隊，來研究這些打鬥動作，我還有一些為打斗場面設計的故事板，所以對於打斗場面的設計有點像是這二者的結合。在把拍攝素材交給特效團隊之前 ，前期工作人員（前期是指一些粗糙的電腦動畫）會在裡面加入一些有趣的元素。最後特效公司“Double Negative”會把所有這些做成你在電影銀幕上看到的那些精彩絕倫的戰斗場景 。所以這真的是一群才華橫溢的人努力合作的結果，他們把這些精彩的戰鬥變為真實的場景。”
這些打鬥鏡頭，是通過實景拍攝與後期特效相結合來完成的。 特效團隊把現場動作的空鏡頭背景和元素拍攝用在所有的視效鏡頭組裡，以此產生最佳的角色形象質感。 拍攝的難度很大，由於影片中的機甲與怪獸身型太過龐大，所以必須找到足夠寬廣的空間拍攝空鏡來適應它們從80米到130米不等的身高。 最終，團隊使用了無人機加載迷你艾莉克莎攝像機來拍攝背景的主要部分。 同時這些鏡頭也成為一種保障，如果之後需要調整演員的對白或表演方式，演員只需要在綠幕或藍幕前完成表演，通過特效進行摳像合成即可。
《環太平洋2》繼續了機甲“賊鷗”與怪獸“Kaiju”的對抗，上一部的主角“危險流浪者”升級成了第六代機甲“復仇流浪者”，最新研發的“軍刀 雅典娜”、“鳳凰游擊士”等全新機甲也陸續登場，怪獸們也不斷進化擁有了新技能。 特別引人注目的是，在最後的一場戰鬥中，三隻怪獸組合成了一隻龐然大物來對抗機甲戰士。 迪導說，“由一群機器人組合成一個巨型機器人、一群怪獸組合成一個巨型怪獸的想法是很經典的一個想法，我在這部電影中非常想向這種傳統致敬，於是就讓三隻怪獸 組合成了一隻巨大的怪獸。我作為一名類型片愛好者，這是我一直愛看的東西，它讓我能夠把最後的一場戰鬥變得更加有趣。”
演員斯科特·伊斯特伍德在《環太平洋2》中扮演一位經驗豐富的機甲駕駛員，他與約翰·波耶加（John Boyega）扮演的傑克·潘特考斯特（第一部《 環太平洋》中斯特克·潘特考斯特將軍的兒子）曾經是駕駛同一輛機甲的搭檔。 面對人員短缺再次聯手，兩人不得不冒險率領從未有過實戰經驗的機甲學員們奮起抵抗，為守護住人類最後的希望與怪獸展開硬碰硬的激烈一戰。
斯科特說，“在這部電影裡我扮演的是一位導師型人物。像這部電影這麼大規模的電影，拍攝起來總是很複雜，需要非常多的人共同合作，從這一方面 來講，與我以往的工作非常不同。看到拍出來的最後成品，非常令人滿足。”
與導演一樣，作為演員的斯科特，也是怪獸電影的粉絲。 他說，“我從小就是怪獸電影的粉絲，就像《哥斯拉》那種電影。我也是上一部《環太平洋》的粉絲，所以當我有機會加入到這個系列的另一部電影中 來，那真是太棒了。”
為了拍好這部電影，斯科特作為演員也做了大量的準備工作。 他說，“我們在拍攝前準備了大約有一個半月時間，進行了許多打鬥動作的訓練。教練將這些動作融入到我們日常的跑步、拳擊、跑酷等訓練內容中，我一直都是個動作演員 ，很喜歡泰拳，也很喜歡柔道，一直都很喜歡各種武術。除了訓練中的體能挑戰，駕駛機甲時穿的衣服也是非常沉重，穿著它拍戲也挺有挑戰性的。幸運的是， 我們有非常棒的團隊和搭檔，我和我的搭檔約翰一起拍戲，一起克服這些挑戰。”
“我和約翰的合作，非常有趣也非常愉快。我常常跟人們說，拍攝我們一起駕駛機甲的鏡頭時，我就像是一對舞伴一樣，要學習如何一起跳舞。”談及與搭檔約翰 及其他團隊合作時，斯科特表示，“在這樣一部擁有如此多CGI的電影中扮演角色，拍攝許多虛擬的、依靠想像來完成的東西，你可以看到其他人是如何這部電影中 完成自己的工作的。在這部電影中，你可以看到這些不可思議的細節，比如這些怪獸、機甲之類的，就需要有人在腦中構思它們的樣子，將它們創造出來。看著這些 藝術品真是很令人滿足。”
對於《環太平洋》系列電影，斯科特用一句話總結了他的感受：“我非常喜歡吉爾莫·德爾·托羅的電影，他創造出來一個全新的世界，全新的宇宙，這非常有趣、 有魅力，甚至還有點詭異。我認為它十分獨特。”
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