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1954年，《哥斯拉》在日本正式上映，從此開創了由真人穿皮套扮演的特攝影視類型。此后哥斯拉系列電影不僅繁榮發展，也促成了奧特曼、假面騎士、戰隊等等特攝代表系列作品的出現。
如今特攝已經同動漫一樣成為日本文化的重要組成部分，其影響力遍布全球。但讓人感到奇怪的是，怪獸電影并非日本首創。而在《哥斯拉》之前，拍攝怪獸電影的主流方式就是“定格動畫”。
比如《金剛》就是“定格動畫”，而哥斯拉電影的特技導演圓谷英二非常癡迷《金剛》，甚至自費購買了《金剛》的原始拷貝。那么《哥斯拉》為什么不使用當時最主流的“定格動畫”拍攝呢？
1953年，日本東寶公司準備制作一部名為《榮光之影》的作品，內容是表現日本入侵印尼。但印尼當時嚴重的反日情緒最終導致日本電影制作團隊無法進入，《榮光之影》的拍攝就此夭折。
但東寶公司已經《榮光之影》安排好了檔期，如果不能找到替代《榮光之影》的電影，東寶公司將要蒙受巨大損失。于是東寶公司決定拍攝一部蹭熱度的怪獸電影，這就是后來的《哥斯拉》。
東寶公司之所以敢臨時拍攝一部之前從來沒做過的怪獸電影，是因為“特攝之神”圓谷英二當時就在東寶工作。而一直想拍怪獸電影的圓谷英二也非常激動，拿出了他構思多年的怪獸構想。
按照圓谷英二的最初構想，哥斯拉是個巨型章魚而非如今的原子恐龍，拍攝手法也是當時主流的定格動畫。問題是定格動畫是每一幀畫面都要專門設計拍攝，所用時間要遠超一般的電影拍攝。
可是由于《榮光之影》的突然夭折，東寶公司已經沒有時間讓圓谷英二拍攝一部耗時太多的“定格動畫”電影。因此圓谷英二拍攝“定格動畫”的構想很快就被否決，只能想其他辦法。
圓谷英二最后想出來的辦法就是讓真人演員穿上皮套來飾演怪獸，“特攝”就此發明。而隨著《哥斯拉》的上映，真人特攝很快成為怪獸電影的主流拍攝方法，直到全新的電腦特效技術出現。