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文/成朝暉
漢字設計作為一個有著豐富的蘊涵、開放性的內容和千變萬化的設計語言與視覺形式。漢字設計的過程也是一個將創意視覺化、符號化的過程，思維根據設計意象對視覺元素進行挑選、變換、組合 ，以圖形符號作為手段傳達信息，即文字與圖形集於一身，衍生出信息傳達與解讀的優勢。
漢字設計的「形」
形，有廣義和狹義的認知，廣義的形是指所有與形相關的可視形態的統稱；狹義的形則是指具體的圖形、形狀等」。漢字設計的研究以「形」視覺語言為基點，在於更好地理解漢字設計如何實現情感的傳達和視覺溝通的順暢。
變形變異
文字的第一性是傳達，變化則是以傳達為目的而在設計中運用的必然趨勢。這裡的變形變異是賦予漢字鮮明的個性而做的區別於印刷規範字體。這類漢字設計基本是漢字印刷規範體的形與結構的再造，適度的擴張或收縮，有意的繁與簡、增與省、斷與連等以達到匠心獨具。
藉助漢字的電腦印刷規範字體的結構進行筆畫的重新修改、規整、斜度、弧度、空白、切劃、分割上的變形或賦予一定的特徵，使原漢字字形顯現出特殊而新穎的新字形。另外，特異組構也成為漢字視覺語言表現的手段。特異是在平面的構成語言中常見的一種形式，也同樣成為漢字設計的手法之一。
移花接木
移花接木以事物的表象為起點，通過加工組合，設計出新的漢字形象。常用手法有異形同構、置換同構。
異形同構的手法在處理一個字體形象時多以兩種或三種字形同構在一起，如黑體部分截取與隸書體同構，通過這種方法可以使平淡無奇的常見的印刷漢字字體形象改變，釋放出原來字義沒有的意外潛能。
置換同構是移花接木的另一種視覺語言的表現。置換是指某一漢字結構形與形或某字與字的更改或變換；而同構則是找到事物內部構造相同的關係，使之保持信息的交換，亦即「溝通」，從而達到融合的目的。
反轉相關
圖底反轉對於平面設計並非一個陌生的名詞。平面設計中「圖形與基底」、「正形與負形」「實空間」與「虛空間」就是這種心理規律的運用，即設計師在設計時要考慮正形，又要考慮到負形。這種一形多用、以有限創造無限的手法，在漢字設計中也常常利用這樣的視覺表現。
將虛擬實
漢字的虛空間是相對於實空間而言，虛與實的相互補充，構造出漢字字形兼容並蓄、若隱若現的效果。筆畫減省就是漢字設計將虛擬實的視覺語言表現。由於漢字是筆畫性文字，筆畫減省即是從筆畫上入手，將漢字繁冗的某一筆畫或細部筆畫省略，保留漢字的關鍵部分，就能觸發對該字的完整感覺，從而達到以部分來感知整體視覺效果。縱觀漢字發展史，漢字筆畫減省在藝術上增添了審美的情趣。
破中重生
破壞的實質仍然是創造，它的價值在於破壞中誕生新的生命。把原有的字形解體，打破原來的結構關係重新組合，也是破壞中創造的構形手段，即分解重構。現代漢字設計以解構的方式將漢字筆畫分解而重構，亦字亦畫，在辨識中產生意趣。分解是將漢字筆畫分解開來，以點、線、面的元素形式展現。
重構是漢字不再著眼於單獨的完美，每一筆畫按照符合美的規律和空間的需要重新組合，或以一種前所未有的全新的線條組合形式，重塑漢字的形式，造成漢字的「陌生化」，以提高漢字形象的視覺衝擊力。
節外生枝
漢字字形外加裝飾是通過修飾和增加紋樣以顯示漢字字體的精神面貌的一種表現方法。在漢字的筆畫之外添加圖形，或者將筆畫處與線條接續，就如同樹木上生出的枝椏、結出的果實或紮下的根須，好似「節外生枝」。由於添加圖形並沒有使漢字的原形改變，因而，倘若刪除這些圖形，仍然不會影響人們的閱讀。
外加的裝飾線條在人們充分發現和肯定了漢字筆畫獨立的抽象之美的同時，延伸筆畫並使之曲折，就成為豐富的漢字結構的裝飾方法。漢字外加的裝飾如同有形無聲的樂章，渲染了文字的氣氛，使漢字形象豐富飽滿，特徵更加鮮明，讓人品味到神奇的韻律。
每個漢字設計並非應用一種表現手法，上述所列漢字字形的視覺表現往往兼用，靈活處理，但皆為信息傳達服務，追求獨特的個性表現，以求獨樹一幟或趣味感。
漢字設計的「意」
漢字設計不單是字體外「 形 」的設計，還要以漢字的內容為依據，進行藝術處理，使之生動，包括形式美給予人的情感渲染，是趣味格調的表徵。總體來講，「 形 」與「 意 」所 指是兩種不同性質的概念。
優秀的漢字設計的「形」是設計的外表構成，或美觀、方便、實用；或個性、獨特，是直觀造型的靜止之美。漢字設計的「意」是設計的內在構成，或具有豐富的信息傳達 ；或可感悟到傳統的文化意蘊 ；或有著超凡脫俗的創意 ；或給人以潛意識的啟示，是內容活性化的流動之美。
