酷播亮新聞
文章摘要： 傑夫·科隆威斯使用RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 攝影機拍攝的電影《百萬碎片》和澤維爾·格羅貝使用 Panavision DXL2（RED MONSTRO 8K VV 感光器）拍攝的 Facebook 點播網劇集《節哀順變》格外引人註明這是第一部使用 RED EPIC DRAGON
在今年的多倫多電影節上，有許多影片精彩亮相。其中，傑夫·科隆威斯使用RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 攝影機拍攝的電影《百萬碎片》和澤維爾·格羅貝使用 Panavision DXL2（RED MONSTRO 8K VV 感光器）拍攝的 Facebook 點播網劇集《節哀順變》格外引人註明，這款大畫幅感光器為攝影指導帶來了他們最想要的畫面。
本文綜合自雜誌《SHOOT》10月刊雜誌 和《SHOOT》官方網網站。
傑夫·科隆威斯：《百萬碎片》和 RED MONSTRO 8K VV
傑夫·科隆威斯作為大衛·芬奇御用攝影師，曾連續兩年憑藉大衛·芬奇執導的影片摘得了美國電影攝影師協會獎和奧斯卡最佳電影攝影師提名，即2011年的《社交網路》和2012年的《龍紋身的女孩》。薩姆·泰勒·約翰遜導演的《百萬碎片》在今年的多倫多國際電影節首次亮相，對於攝影指導傑夫而言，他之所以被該片所吸引，全是因為影片故事本身。
傑夫·科隆威斯、ASC
從小說到電影的曲折經歷
影片《百萬碎片》是根據詹姆斯·弗雷的同名暢銷書改編的。然而，當有人揭露回憶錄裡藥物成癮和康復有部分是捏造的情況後，作者風光不再。脫口秀女王奧普拉·溫弗瑞原本全心全意地推薦這本書籍，但後來不再認可，並在電視上譴責弗雷歪曲事實。因此，曾經熱門的好萊塢素材就此被打入冷宮，而泰勒·約翰遜（本片主演之一）看到了它的優點和其傳達的救贖資訊，將它復活了過來。
傑夫回憶道：「我加盟該片其實有點偶然成分，當這本書剛出版時，我是它的書迷。2005年時，導演馬克·羅曼尼克來找我合作拍攝該片。沒多久，奧普拉就在電視上指責作者弗雷歪曲事實，這本書不再熱門，這個專案也就擱置了。大約13年後，薩姆來找我合作，我很興奮，因為我一直覺得這故事內容和它所傳達的資訊都很好，這將會是一部好電影，無論真實與否。你知道，薩姆執導過《五十度灰》，其製片人邁克·德·魯卡（《社交網路》）曾邀請我考慮拍攝那部電影，但因為那時芬奇的《消失的愛人》進入前期籌備，我沒有機會見薩姆，所以也就擦肩而過了。」
不過，去年芬奇拍攝的一支紀梵希廣告有薩姆和她丈夫演員亞倫參與的，就是這支廣告讓他們終於碰面了，也纔有瞭如今的《百萬碎片》。該片的編劇是薩姆和亞倫，亞倫同時也加盟演出。
《百萬碎片》拍攝劇照
由於《百萬碎片》不是出自大製片廠，所以在預算方面有所受限。傑夫分享道：「最大的挑戰是21天的拍攝日程，以及接下來的預算限制，更不用說需要給演員充足的時間醞釀情感和挖掘酣暢淋漓的表演。我對這部電影的視覺處理態度是這樣的：身處不完美世界裏的不完美的人，對偏離正軌的選擇後果予以妥協，我希望影像與他們顛覆性的旅程相吻合。也就是說，我做了一些微妙的選擇，比如有意使用多臺攝影機以增加多種鏡頭選擇，使用單個光源為畫面注入一些緊張感，這一切呈現出一種美妙的不完美。另一個挑戰是小成本電影的質感，我們努力利用每一種可用資源，使故事具有規模和多樣性，這樣你就不會感到故事與表演的完整性脫節，並且仍然有可操作空間。」
傑夫補充道，「我認為無論是350萬美元還是1.5億美元的電影，你必須投入同樣的品質和誠意……這仍然是你在準備階段所要投入的工作、對電影審美的承諾，以及在遇到障礙時所要做出的最有創意的解決方案。無論預算如何，創作者都不能免責，所以說，你所做的東西就代表了你這個人。」
RED 是傑夫·科隆威斯的一貫選擇
至於攝影機選擇，傑夫解釋說：「我使用了三臺 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 攝影機來拍攝影片，主要原因是我喜歡這款攝影機呈現出的頂級畫質及色彩，還有來自 RED 一直以來提供的支援。我最近的五部電影都是用 RED 攝影機拍攝的，所呈現出來的畫面都讓我很滿意。這部電影從美學上而言是非常接近的，大多數場景發生在低光環境中，所以高 ISO 和高解析度是非常重要的潤色工具，讓後期有更多的空間發揮。我們以2.40:1的比例取景。」
傑夫·科隆威斯使用 RED 攝影機拍攝
傑夫·科隆威斯是 RED 的資深使用者。「我和大衛·芬奇在拍攝《社交網路》時第一次使用了 RED ONE MX 攝影機，」他說，「在拍攝《龍紋身女孩》時，我們把攝影機換成了 RED EPIC MX，之後又用 RED EPIC DRAGON 拍攝了《希區柯克》。再後來，我們拍攝了《消失的愛人》，這是第一部使用 RED EPIC DRAGON 6K 攝影機拍攝的電影。」
《消失的愛人》幕後：掌機 Peter Rosenfeld，導演大衛·芬奇，攝影指導傑夫·科隆威斯
「我們與 RED 公司一直保持聯繫，RED 總裁 Jarred Land 非常樂於接受新的想法和先進的東西，」傑夫繼續道。「我們剛開始拍攝《消失的愛人》時，全世界只有八臺 RED DRAGON，而我們就用了其中四臺。我們去取景地拍攝時，帶著RED EPIC 作為備用機，但 RED DRAGON 在我們拿到之前已經經過了很好的測試，所以我們並不完全是‘實驗小白鼠’。我們像拍攝膠片電影一樣對待拍攝。」
除了為導演薩姆拍攝之前提到的紀梵希廣告外，傑夫還和他兄弟 Tim（也就是科隆威斯兄弟）一起合作拍攝廣告以及 MV，比如泰勒·斯威夫特的《Shake It Off》MV，也是用 RED 攝影機拍攝的。
澤維爾·格羅貝：《節哀順變》和 Panavision DXL2
澤維爾·格羅貝，ASC、AMC
另一部精彩亮相多倫多電影節的作品是《節哀順變》，攝影指導是 ASC 攝影師澤維爾·格羅貝。主演伊麗莎白·奧爾森飾演一名年輕的寡婦，她要一邊面對失去丈夫的悲痛，一邊試著與過去重新建立聯絡。
這部 Facebook Watch 點播網新劇再次在多倫多電影節上獲得了曝光率。這標誌着格羅貝的作品連續第二年入圍多倫多國際電影節。去年，由他擔綱攝影指導的父子喜劇片《你好，布拉德》獲得 Platform Prize 提名。由茱莉亞·路易斯·德雷弗斯和詹姆斯·甘多菲尼聯袂主演的《無須多言》攝影也是出自他手，併入圍2013年多倫多電影節特別展映單元。《無須多言》導演為妮可·哈羅芬瑟。
《節哀順變》劇照
格羅貝向我們分享他如何成為《節哀順變》攝影師的小故事，格羅貝說：「我和導演詹姆斯·龐索特見過面後纔有機會拍這劇。他籌劃《圓圈》時我們見過，這是很好的一次合作機會。我喜歡這個素材，所以我接受了這個邀請。而且，我喜歡奧爾森的作品，我也想和她共事，她是位優秀的演員。在相處過程中，我發現和她共事很有趣。」
另一個吸引格羅貝加盟《節哀順變》的原因是「這是 Facebook 點播平臺的原創專案，這是瞭解該平臺的一次好機會。雖然該劇是在 Facebook 平臺上觀看，也就是在手機上看，但我待它如在更大的螢幕上放映一般。」
至於他對該劇的處理，格羅貝表示，他通過創造兩個世界，使回憶的視覺畫面有別於現實世界，形成對比。
澤維爾·格羅貝使用 Panavision DXL2 拍攝
格羅貝使用 Panavision DXL2 拍攝該劇，他說，「我想探索一款能把玩極端景深的大畫幅攝影機。雖然許多人是在小螢幕上觀看該劇，但是大畫幅攝影機的光學特點能轉化到更小的螢幕上。」
Panavision DXL2 搭配的正是 RED MONSTRO 8K VV 感光器，這是一款全畫幅感光器，擁有17+檔的動態範圍，大幅度的改善了影象質量和暗部細節，利用 RED 開發的 IPP2 和 RED 廣色域的改進，使 MONSTRO 感光器發揮了最大作用。
格羅貝是這樣評價《節哀順變》的工作的，「這是一次非常棒的工作體驗，優秀的團隊和製作支援讓我們的想法得實現，成片很棒，我為自己是該專案的一份子感到驕傲。」