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前段時間，《我和你的傾城時光》某演員實名爆料劇中女二號強行加戲一事，迅速引發全網熱議，不少曾被「女二加戲」荼毒的劇迷相繼加入聲討大軍，挖出了不少以往因女二加戲而引發的「慘劇」。
深陷輿論漩渦的女二們，難道只能靠加戲才能出彩？女二加戲之後，就一定能紅嗎？
女二加戲被群嘲，動機或許沒那麼單純
演員或者其他有話語權的人改戲加戲，早就不是什麼新鮮事，這些年來，總有誤以為瘋狂加戲就能紅的做法，讓觀眾按捺不住吐槽的衝動。此次「傾城」引發女二加戲風波時，就有網友一一列舉出這些年讓人頭疼的那些瘋狂加戲的女二們，比如，《鳳囚凰》，加戲之後被調侃為「霍璇傳」；還有網友吐槽鄭爽的《夏至未至》和《為了你我願意熱愛整個世界》都被女二加戲，鄭爽成了「鑲邊」女主……
這些林林總總的女二加戲現象，並不都出自演員本身，幕後原因較為複雜。其實，一部劇集拍攝過程的複雜程度可能是普通吃瓜群眾無法想像的，最近大火的一部描寫製作內幕的日本喜劇電影《攝影機不要停》，就是影視製作過程的縮影，在這樣複雜、狀況不斷的拍攝過程中，女二加戲救場也不是沒有可能的。
然而，國內電視劇的女二加戲現象更多是因為不規範的拍攝過程導致，最常見的原因有以下幾種：
首先，出品方、投資方為了增加劇集利潤，把劇集拉長注水。通常，在劇本階段，為減少投入，只讓編劇寫30集的劇本。但在製作時，要求導演拍攝成40集，最後後期剪成45集。為了完成「任務」，給配角加戲就成為拍攝最常用的注水手段之一。聽說最近廣電將針對這類現象出台相關政策，不允許劇集隨便改變集數，希望這樣的做法會縮短越來越長國產劇集數，減輕配角們的「壓力」。
其次，有些項目因周期太短，在拍攝前，劇本尚未完成，只能找編劇跟組在拍攝現場邊拍邊寫，而編劇寫劇本時也會根據現場實際拍攝情況調整不同角色的戲份，不排除主角因表現力不足或者檔期有限，或者是拍攝逾期等不確定因素，而增加其他配角戲份的可能性。
此外，不少劇集都是影視公司捧紅自家藝人的載體，但新人挑大樑無疑會讓項目承擔更大的風險，於是找來知名演員擔任主演，旗下藝人作配角，為了能讓旗下藝人的角色足夠出彩，製作方不遺餘力地為配角加戲。
不管什麼樣的原因，現場加戲改戲，都有可能牽一髮動全身毀掉整部劇集，是非常冒險的行為，因此好萊塢、日韓等大牌編劇都會在合同中，約定不允許大幅度改變劇情等條款，但國內浮躁、複雜的投資製作情況，編劇話語權的缺失，都讓劇作的完整性和統一性無法得到保障，讓女二加戲的行為有了得以滋生的溫床。
不加戲，也同樣出彩的女二們
不加戲的女二，就不能出彩嗎？當然不是，好的配角就如美味的配菜，亦可讓人回味無窮。近了說，《克拉戀人》里的迪麗熱巴、《創業時代》里的宋軼、《延禧攻略》里秦嵐飾演的皇后、《甄嬛傳》里的華妃娘娘，都以紮實的女二角色圈了無數粉絲。遠了說，很多經典劇里的女二表現都很出彩，甚至由此轉型，比如《新上海灘》里飾演方艷芸的陳數，出色地演繹了大上海交際花的風情萬種和內在善良孤獨的人物複雜性。因這個女性角色的成功，她也由之前主要演繹「鏗鏘玫瑰」這種比較單一的類型演員，讓人們看到了她柔美的一面，表現出極強的可塑性，從此打開了大女主的戲路。
那麼，女二怎樣才能出彩呢？
首先，從劇作角度來說，女二的角色功能一般是神助攻或者大反派，對於編劇來說，女二一般比女一寫起來更順手，因為她們的功能性定位明確，又都會帶有一定的複雜設定，比女一要落地，要「實」。從這個角度來說，這樣的女二反而更容易出彩，被人記住。當然，前提是女二的人設要貼合主題，和女一做好功能性區分。現在很多日韓劇都採用雙CP線，女二甚至不必參與進女主的CP線里，不僅不會擋住主角鋒芒，還會成為劇集的另一大亮點。
其次，在好的劇本好的人設上，演員的演繹也很重要，如今的劇集大多傾向於用流量明星做女一，用實力派演員做女二，相形之下，女二如果能憑藉精湛的演技把人物設定的鮮明個性和複雜性用細節紮實地表現出來，反而能「吊打」女主，圈粉無數。
此外，如今的觀眾並不一定都喜歡女主掛，有些觀眾反倒更喜歡亦正亦邪的角色，屬於在水煮魚中尋找豆芽，在果仁菠菜里找花生米的那一掛，就算女二黑化，也阻擋不了她們的觀賞熱情。
綜上可見，不用加戲，女二一樣可以讓人眼前一亮。
加戲還是毀劇，只在女二一念之間
《我和你的傾城時光》的原作者丁墨曾說過，他充分理解小說和影視是兩種不同的藝術表現方式，也絕對尊重編劇的改編和二度創作，但還是希望改編能尊重原作的故事主線、核心情感和主要人設，保留能引發觀眾情感的經典情節。
這是改編文學劇的基本準則，也是影視劇的創作通則，但現在很多劇集不按這個規則操作，也是導致劇集撲街的原因之一。影視劇的創作規律，不外乎世界觀或價值觀完整而有一定新意，人設精準、劇情合理，主副線得當，保持平衡的節奏，隨意給女二加戲，一定會打亂劇集整體節奏。而節奏一旦失衡，整個故事都有可能垮掉。影視劇本來是一個有機體，一榮俱榮，一損俱損，戲不出彩，哪裡還有角色的榮光？
即便要加強女二的功能性，也最好在人設上下足功夫，更精準找到女二的定位，在細節上貼合人物做更精緻的情節處理，當然，是以不破壞整體節奏為前提來進行，任何一個角色的創作都並非沒有空間，但是如果不貼合人物設定來編排劇情和台詞，別人精彩的部分放在自己身上有可能變成東施效顰。
從這個角度來說，觀眾並不是反感給女二加戲，而是反感失敗的加戲導致其他角色受損或故事節奏被破壞，這樣的女二不僅會失去觀眾緣，還會傷害整部劇集的口碑，讓凝聚了眾多人心血的作品淪為觀眾吐槽的談資。
尤其是改編作品中，女二原本的角色功能並不是秘密，一旦過多加戲，原著粉們第一個跳出來反對，這並不是圈粉捷徑，而是在給自己挖坑。女二們想要出彩，大可以憑藉演技翻身，人物塑造足夠豐滿生動，配菜也能比主菜更有味道。
由此可見，不靠加戲女二也能照樣紅，而且紅得理直氣壯。
