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文/楊木林
現代漢字設計常常以直線和幾何形為圖形構成元素，對文字進行處理，以創造出富有現代氣息和視覺衝擊力的字體。受現代美術思潮及其形式風格的影響，字體設計越來越強調點、線、面、形、色和質感等視覺要素的綜合運用。
同時，設計軟體的普及與運用也拓寬了漢字設計的表現領域，強化了字體的信息傳達效力，使漢字設計的手法日趨豐富。以下是設計師常用的漢字設計手法。
圖文結合
圖形具有直觀、生動的特點，文字具有規範性，在漢字設計中，圖、字可共用某一形態來表現，使圖文相互融合。好的設計，字即是圖，圖即是字，兩者是一個整體。在設計過程中，設計師對字、圖共用形的設計是最為關鍵的。
圖文結合包括「飾字圖形」以「意字圖形」 兩種。前者是在文字的組合排列中，以物形替代文字中的某一筆畫或某個字，後者是依據字的意義，將文字筆畫作巧妙而簡潔的變化處理，從而創造出意象化的文字。
漢字中會意字的構造特點本身便具有很強的暗示性和象徵意義，設計師往往會充分發揮這一特性，設計出靈活、生動的意字圖形。
斷筆
借筆
借筆指不同物形互借互生，互相融人對方的形體中組成有機整體。文字相互共用部分筆畫、結構，可在字與字之間的上下、左右、前後進行部分筆畫的相互借用與組合，所以我們稱這種方法為「借筆”。「借筆」 可使信息傳達更加快捷、準確，以簡代繁，一舉多得，同時表現多重寓意。它在不合理中求合理，合理中又含有不合理因素，這樣字體結構往往會顯得新異奇特，妙趣橫生。
空間
空間表現的主要內容是研究和利用形的組維（高、寬）的平面產生虛擬的三維空間效果。如形的重搓、前後、大小、彎曲、明度和透視變化等，利用透視達到立體效果，好似在空間里轉動。在平面設計中所表現的立體空間感並非實在的三維空間，而是通過圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。
連筆
連筆就是一行文字的筆畫不中斷，以產生延綿不絕、周而復始及有條不紊而又靈動活躍的秩序美感。線與線之間的「連筆」要簡潔自然，否則就會使人感到繁瑣零亂。連筆如果用粗線，更應注意線條的流暢。
圖底互換
在平面設計中圖與底又是反轉、互換的。漢字設計中，設計師首先要注意字距的大小與勻稱分布，使圖與底的面積十分相似，讓人難以區別，圖與底就會隨著我們注意部位的變動而發生轉換，顯得意趣盎然。
光影
在設計中運用光影的構成方法是為了創造具有三維立體感的形態，表現文字凸起的效果。明暗分明的光線分布往往能使一個複雜的物形變得整齊統一，層次分明。在設計光影文字圖形時，必須留意能顯現物形的亮色部分，以亮托暗，以暗襯亮，以使其形影不離，互相塑造。
變異
自然界中的變異現象很多，如冰遇熱變成水，蠶過渡到蛹再變成蛾。變異圖形在視覺上的實際價值和意義在於物形之間相互轉化的過程，物形在演化中相互轉化與結合，形成新的組合。變異圖形在視覺上的展現是奇特、有趣的，不必顧忌形態上的相似性，也不必拘泥自然規律。這種變異手法的文字圖形主要為電視、電影、網路上的廣告動畫等媒體所使用，具有特殊的效果。
點狀
點是簡潔的形態，一個點的面積雖小，卻仍能表達出豐富的趣味，吸引人的注意力。點移動產生線，點聚集產生面。把點作為構形元素，可以組成幾何形狀或自由自在的任意形態。這種手法運用到漢字設計中時應注意適度，過度的運用把漢字也加以「剪切”，把一個完整的筆畫分成幾段，就會影響閱讀。
編排
創意新穎、講究的漢字編排方式可謂是現代視覺傳達設計中的一種時尚。設計師力圖拋棄固定、線性的編排方法，而採用更加自由的方法。文字間相互作用、相互制約，可以產生變化多端的版面視覺結構和更為豐富的含義。設計師必須對眾多設計素材進行整理、選擇、拼合，打散重構，甚至不放過極有限的設計空間和極小的幾個文字的編排，以表現完美的視覺效果。當然，這種編排仍應以不影響閱讀為度。
嫁接
色彩
色彩孕育了人類的審美文化，人們也賦予了色彩人性化的情感特徵。色彩極具視覺衝擊力，同時又極易引起人的情感反應與變化，因此色彩表現須依據市場地域特徵的用色原則，不能隨心所欲，而應避其所忌，以適應當地人的色彩審美習慣。由此說來，對色彩的準確應用是設計表現成功與否的關鍵因素。
漢字設計就是將司空見慣的漢字融人我們的情感，同時注人我們有秩序的駕馭，給人帶來心靈的感應效果。市場營銷把好的產品植人人心，靠的不是物質的力量而是文化的力量。
