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惠英紅演技催淚,但節目組給她用配音讓人失望,網友:太齣戲

最新一期的《我就是演員》中開篇依舊送上導師和競演演員合作完成的影視化短片,經過飛行導演胡玫15小時緊張拍攝,惠英紅聯手劉歡帶來了最終的短片《兒子的歌聲》。這部影視化作品,因為胡玫和惠英紅兩位傑出女性的強強聯手,而格外讓人期待。

胡玫雖然以往給人的印象是大開大合的風格導演,作品《漢武大帝》、《嬴政王朝》、《孔子》和《開天闢地》等厚重作品彰顯個人魅力,但其實胡玫也執導過《喬家大院》和《香樟樹》等細膩雋永的作品,所以,她這次指導短片《兒子的歌聲》可謂是小試牛刀。

這部短片《兒子的歌聲》將鏡頭對準家暴和領養話題,通過惠英紅飾演的媽媽,長達十幾年慘遭家暴的經歷講述,揭開女性在家庭生活中可能所經歷的痛苦和折磨。而惠英紅以精湛的演技,刻畫出角色在長期受虐的身體折磨和心理折磨下,所反射出來人性的弱點。

正因為長期遭受酒鬼丈夫家暴,惠英紅緊緊抓住角色被家暴後所形成的一種可怕的心理認定,覺得自己是生不出孩子的沒用的東西!而這種心理灌輸正是男權丈夫在長久的施暴中所種下的惡果,讓妻子被洗腦覺得一切都是自己的錯。

生不出孩子是角色一生的「原罪」!所以她無奈只能承受丈夫毒打和無休止的辱罵。而惠英紅深入角色內在靈魂的演技,拷問角色人性悲涼和世俗眼光下不公平的審視,去拿捏出角色讓人同情但是又替她惋惜的狀態。

很顯然,整段短片中惠英紅是絕對的女一號,而胡玫也在用大量的近景鏡頭,捕捉和放大惠英紅演技的老道與深刻。這種大量近景拍攝,所帶來的壓迫感是很明顯的,似乎從惠英紅爆裂的青筋和扭曲的表情,去感受角色內心極度的痛苦,以及失去孩子撫養權的痛不欲生。

這種極度掙扎與煎熬的角色處境,在惠英紅瘋狂的用頭撞擊面前的鐵板時達到了一個高潮。惠英紅釋放出的是人性深處的善,碰撞世俗的惡與不公時,那最觸碰人心的地方。

尤其是惠英紅從審訊室出來時,忽然聽到兒子唱自己教過的歌曲時,扭頭回望那一個眼神,無盡的哀愁與牽掛。此時此刻的她,不怕其他就怕孩子會不會過得不好!這是一個母親的眼神,雖然孩子不是她親生的。

可以說短片很短,但惠英紅還是以自己精鍊的演技,帶走了觀眾最多的情緒互動。反而顯得劉歡的角色很弱很弱,劉歡名義上上短片的男一號,但說實在的這部戲和角色,沒有給他更多的發揮空間,角色的設定太普通,且劉歡的表現有點端著,不夠自然。

但這些都不是最明顯的問題,最讓人失望的是節目組後期給惠英紅用的配音!一開始惠英紅飾演的角色被家暴片段時,惠英紅是原聲出演的,聽到她聲嘶力竭的喊和求饒,角色的張力瞬間釋放。

然而角色一到了審訊室之後,惠英紅的角色就開始用配音直到最後!很明顯,一用配音角色的感染力瞬間下跌,聲音與惠英紅的表演完全是脫節的狀態,毫不客氣的說配音根本達不到惠英紅演技的高度。

看看網友們的真實評論:有必要給惠英紅配音嗎?《血觀音》中的國語很不錯!也有網友說配音太彆扭了,更有網友說配音用的太齣戲了!的確,作為演員來說,迫不得已才會用配音,一般都是原音出演才會讓角色更豐滿。

比如《甄嬛傳》中的經典角色華妃和沈眉庄,蔣欣和斕曦的台詞功底一個霸道凌厲,一個綿長深厚,將角色的質感更上一層樓。還有《延禧攻略》中的富察容音,秦嵐的原聲出演真的加分太多了。

《聲臨其境》中徐帆說過一段話:台詞是演戲的一部分,這種東西是一個相互刺激!徐帆的意思是說,演員在表演時原聲與演技是統一為角色服務的,是最能刺激演員更好貼合角色的關鍵因素。小扒也相信惠英紅的實力,強大的台詞功底無可置疑,但不明白為何節目組用了配音,整體拉低惠英紅的演技和戲劇的感染力,讓人失望。


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