酷播亮新聞
文章摘要： 現在又有了一部使用索尼 CineAltaV拍攝的電影《春天的馬拉松》殺青了因為使用索尼 CineAltaV拍攝全畫幅
索尼CineAltaV在2017年9月一經發布，就在影視行業就引起了不小的「震動」。雖然是一款較新的裝置，但詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》續集，張藝謀導演的新片《一秒鐘》以及眾多影視作品都已經使用了這款攝影機。
隨著越來越多租賃公司購入 CineAltaV，也有越來越多的電影在使用它拍攝。前一段時間我們剛採訪了《一秒鐘》攝影指導趙小丁老師，現在又有了一部使用索尼 CineAltaV拍攝的電影《春天的馬拉松》殺青了。我們和《春天的馬拉松》攝影指導阿迪江老師一起交流《春天的馬拉松》的創作幕後。
在這次的採訪裡，攝影指導詳細地為我們講述了他是如何使用索尼 CineAltaV拍攝該片，以及這款裝置在使用上給他們的工作方式帶來了什麼改變。星光影美的總經理藺文傑先生則他從租賃公司的角度發表了他對於索尼 CineAltaV的看法，以及作為租賃公司他們在器材上是如何考量和佈局的。
《春天的馬拉松》攝影指導阿迪江（左，戴眼鏡者）
《春天的馬拉松》由夏曉昀執導，阿迪江擔任攝影指導，張鐸、徐百卉、楊立新、楊昆等實力派演員主演。核心劇情取材於浙江寧海推行《村級權力清單》（簡稱《36條》）過程中的真實故事。影片講述了熱情為民的村長方春天，在籌備接待蒞臨本村的一場國際山地馬拉松分站賽過程中，面臨一系列涉及村級公務、村民管理及氏族關係、家庭關係等方面的棘手問題，他代表集體和個人所做的選擇與堅守。因為是一部現實主義的農村題材，對於導演和攝影師來說，他們無論是在故事、排程，還是攝影風格上，都想做出不一樣的電影。阿迪江老師說：「我們不想把鏡頭拍的太呆板，也不想去表現苦的環境，所以在最初就設定了‘現代風格’。」
影像風格的設定，和拍攝地浙江寧海離不開。「寧海當地的山水特別美，並且農村建設得都非常漂亮乾淨，爲了更好地展現山水風貌，所以選擇使用大畫幅攝影機。」到了具體執行階段，因為男主角是一個比較喜歡運動的角色，所以就從運動開始切入現代風格。整部電影的畫面非常流動，帶有一種節奏感和韻律感，因此移動鏡頭的比例也會增加。而在影片的色調上，以偏冷調為主，來突出寧海的山水。
《春天的馬拉松》工作照
當電影風格確定之後，攝影師就有了工作重心，一切都要為風格服務。選擇器材，決定拍攝的工作流程和工作方式。所以如何選擇器材，也成爲了關鍵的一步。基於「現代風格「的要求，攝影師阿迪江找到了星光影美的總經理藺文傑。 「因為我長期和星光影美合作，對他們比較信任，這次藺總給我推薦了索尼 CineAltaV。」 星光影美對於索尼 CineAltaV也非常讚賞，藺總告訴我們：「對於這臺機器，我們與索尼公司進行了不下10次的交流和測試，再結合最近電影專案的實戰經驗，我們可以非常肯定的說，索尼CineAltaV這機器非常靠譜。」
星光影美作為影視圈知名的租賃巨頭，將一系列高階攝影機帶入電視劇的製作市場，樹立國內電視劇的製作標杆。《琅琊榜》、《北平無戰事》、《花千骨》、《大丈夫》、《偽裝者》、《羋月傳》等等都是星光影美提供的器材租賃服務。
星光影美總經理藺文傑
據藺總介紹，星光影美選擇是否購買一款器材，主要會從影象質量、機身設計和後期工作流程三個角度進行考慮：影象質量上，這款機器與其他機器相比有哪些提升？機身、選單和功能的設計，是否讓攝影師用的順手？是否經得起劇組高強度的使用？後期工作流程是否高效？這些都是要詳細考慮的點。 「事實證明，索尼 CineAltaV在這幾方面都十分優秀。作為全畫幅電影機，索尼 CineAltaV機身能做到小型化，這點也很重要。另外，索尼為《阿凡達》續集開發了延長線解決方案，使得CMOS與機身分離，讓拍攝有了全新的可能性。」
索尼 CineAltaV
除了對於索尼 CineAltaV機器本身的讚賞，星光影美在選擇索尼 CineAltaV還有來自未來佈局的考慮。大家知道最近全畫幅、高解析度的機器越來越多，所以如何佈局這對器材租賃公司來說也非常重要。「全畫幅可以帶來更高的畫質，不只是解析度，還有色彩、寬容度，這都是未來高要求視覺表達所需要的。各大攝影機廠家都推出了全畫幅攝影機，鏡頭廠家都在推出全畫幅鏡頭，這已經是一個明確的訊號了。當然，製作市場上從Super 35mm到全畫幅並不是一蹴而就的，還需要時間。在高解析度方面，目前電影發行最高是4K，CCTV也將在今年10月份開通4K頻道。也就說4K馬上就會成為最終的發行解析度。所以，用於拍攝的攝影機，至少要達到4K。至於6K、7K、8K，或者更高解析度，最終都是爲了做4K。」 這也是星光影美購買索尼 CineAltaV非常重要的原因。
左起：導演夏曉昀、演員楊立新老師、攝影指導阿迪江
有了專業公司的推薦和站臺，攝影師阿迪江對這款器材也比較有信心。「索尼 CineAltaV的全畫幅非常吸引我，這款機器的寬容度有15檔，還有內建8檔ND，這些都非常吸引人 。最後事實也證明，這款器材的功能對我幫助很大。因為我們想拍一部不一樣風格的電影，而索尼 CineAltaV的全畫幅視角比較寬廣，對於展現寧海的山水非常有幫助，特別符合我們影片風格的設定和對器材的要求，所以我就給劇組和導演推薦了這款機器。」
選定攝影機之後，就是如何使用這款機器，去發揮它最大的價值。「因為使用索尼 CineAltaV拍攝全畫幅，普通鏡頭就不能滿足這款機器的拍攝。所以，我們選擇了蔡司最新發布的SP電影鏡頭搭配UP鏡頭。」在《春天的馬拉松》開機拍攝時，蔡司SP電影鏡頭組在國內還沒有正式釋出，但是星光影美和蔡司公司還是想盡辦法為劇組提供了一組鏡頭。因為電影拍攝需要使用雙機位，所以阿迪江老師又搭配了UP鏡頭組。「UP鏡頭在50mm以上的長焦是可以滿足全畫幅拍攝，我沒有用變焦，因為絕大部分變焦會產生暗角，這對畫質有損失，所以拍攝主要以蔡司SP鏡頭為主。」在使用的時候，大畫幅的成像面積較大，SP鏡頭光孔設定在T2.8左右。因為景深的問題，用到恆定光圈避免景深的反覆變化。最終，電影拍攝使用的是6K解析度，3：2模式，X-OCN ST格式記錄。最終影片的放映解析度為4K，但是爲了全畫幅拍攝考慮，電影在拍攝上使用了6K。「我們雖然不需要6K解析度，但是我們要拍全畫幅，最後定的就是使用最高解析度6K拍攝。我們提前與後期製作團隊，以及製片方商定好了拍攝格式。」
《春天的馬拉松》工作照
因為故事題材是現實主義，《春天的馬拉松》在布光上追求真實，以自然光為主。到了實戰拍攝，索尼 CineAltaV的15檔寬容度為電影拍攝提供了很大便利。「使用這款機器好在哪呢？就是我可以不用巨大的燈具來做光效，可能只需要使用一個小燈，吊在房頂上就可以解決布光問題。」 使用CineAltaV高感光度模式，它可記錄真實的照明效果，用燈亮的減少，給現場帶來更簡便的工作方式。「電影裡拍了幾場低照度的戲，這款機器就是不一樣，低照度特別好，幾乎無噪點。」電影中有許多夜景外戲，其中一個段落是在祠堂表演的耍牙戲劇，拍攝地是在農村的祠堂，夜戲中需要用燈光模仿月光。但場地非常小，如果燈太靠近拍攝場地，就會讓場景看起來很假，所以布光上比較昏暗。「CineAltaV寬容度比較大，最終使用雙原生ISO2500感光度拍攝出的月光正合適，不亮不暗。」除了夜戲，電影中也有不少清晨的戲份，這些戲的場景，如果打光就很容易擾亂氣氛，也違背對真實感的定義。因為使用了CineAltaV，只需要使用自然光拍攝就好了。「我用了CineAltaV雙原生ISO2500感光度來拍攝，特別符合當時的氣氛。我們只用了反光板配合自然光把這些場景拍完了，這真的是依靠了ISO2500的雙原生感光。」
《春天的馬拉松》工作照
除了用光，阿迪江老師還有兩個頭疼的問題，一個是計劃拍攝長鏡頭，還有一個是想要在真實的霧景中拍攝。「我們在最初的拍攝風格上設計了很多長鏡頭，在選擇機器時，有特別考慮過機身大小的問題。因為沒有見過CineAltaV真機之前心裏有過疑慮。見到真機後發現機器並不大，在長鏡頭拍攝和小環境的使用上很方便，並不會影想我拍攝長鏡頭。」拍攝長鏡頭是一門很高深的技術活，它需要導演、攝影、美工、燈光、演員之間的精妙配合，也需要攝影車、斯坦尼康、滑動軌道、起重機弔臂的輔助運作，每個細微之處都決定鏡頭的成敗，一環疏漏就會滿盤皆輸，這也是阿迪江老師對攝影機特別考慮的原因。雖然，最終拍攝的時候，因為考慮到成片節奏以及現場工作時間的問題，長鏡頭的拍攝量減少，但是因為事前嚴格的拍攝方案和挑選機器帶來的方便，卻讓拍攝大大受益。「寬容度高雖然不能解決我光源的問題，但是它讓我工作起來更簡單了。用一些簡單的光源或者自然光，就可以滿足長鏡頭拍攝，這對現場的拍攝效率來說太有幫助了。」
《春天的馬拉松》工作照
除了寬容度，CineAltaV還有內建8檔ND，這個也帶來很大方便。為什麼要用ND呢？CineAltaV是一個高靈敏度的攝影機，所以在外景拍攝時一般都需要加上ND。CineAltaV是內建ND，而且有ND 0.3、ND 0.6、 ND 0.9、 ND1.2、 ND1.5、 ND1.8、 ND2.1、 ND2.4共8檔ND，這對光孔和景深的固定很有幫助。比如需要根據景深的要求，增加一點ND，同時把光圈放大，這樣會獲得更淺的景深。「過去，我們每次拍戲都會準備很多外接ND，其實用起來很很麻煩，安裝需要耽誤很多時間，在清潔上也要十分注意。可有了內建ND之後，只要轉動一下旋鈕就切換了，這樣用起來非常靈活。」
《春天的馬拉松》工作照
解決長鏡頭之後，就是如何在真實的霧中解決拍攝問題。「在和導演聊劇本的時候，設定了一場在霧中跑步的戲，在拍攝過程中，趕上了大霧，索性這場戲就直接在霧中拍了。」如夢如幻的霧從山上飄下來，攝影師逮到最佳時機開機。「之前我特別擔心對霧的還原會不好，因為真實的霧完全不受控制，還有就是擔心霧隨時會散掉，所以，搶拍工作時間非常重要。」說起來很輕鬆，其實解決怕霧難度不小。因為在霧裏中很容易看不清人，拍攝時必須使用自然光，或者反光板在某些角度進行補光。如果在霧中打光，很容易讓霧看起來像是有結塊，成像的效果非常糟糕。除此之外，拍霧還有一個麻煩的地方就是要掌握好攝影機與被攝者的距離。如果攝影機和人的距離太遠，就會拍不到人；如果過近後景的霧就會虛化，變成白茫茫一片。經過多次試驗，最終才找到了這個合適的距離。這得益於阿迪江老師過硬的技術和CineAltaV的實用效能非常好，讓諸多困難變的更為容易。
現在《春天的馬拉松》正處在剪輯階段，而阿迪江老師也加入了新戲的拍攝。在採訪最後，我們邀請阿迪江老師對CineAltaV做最後評價的時候，阿迪江老師肯定的告訴我們：「我使用索尼攝影機拍攝過很多戲，根據過去的使用經驗，我是相信索尼的，因為是索尼品質。」