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納蘭驚夢/文
當王菲在2010年春晚舞台上以她標誌性的嗓音唱響《傳奇》之前，這首李健創作的歌曲，僅是收錄在他2003年發行的專輯《似水流年》里的第九首歌。這是李健發行的首張個人專輯，也是李健自己擔任製作人的作品。第九首歌的位置，從側面也印證了一點——就連李健自己本人都萬萬沒有想過，這首歌居然會在七年之後，被天后王菲所唱紅。春晚+王菲這樣的組合，不僅改變了這首歌的命運，一同改變的還有李健的歌唱生涯。
在羅雲熙還不是《香蜜沉沉燼如霜》中的「小魚仙倌」之前，他的身份是一個2010年就已經出道的歌手。只不過先後以JBOY3，雙孖JL兩個不同組合身份發行的單曲《愛的契約書》和《JL》，無論是歌曲還是個人，都沒有取得想像中的大火，更遑論有參加大型音樂綜藝節目的機會。此番以「旁聽生」的身份參加《金曲撈》，也算是讓更多的觀眾知道，這個溫潤如玉的夜神殿下，也是位有著歌手夢的音樂人。
無論是李健還是羅雲熙的例子，都足以印證了一件事——機會的重要性。如果沒有天后王菲的金嗓打撈，李健依舊頂著的是「前水木年華組合」的頭銜，能夠被人記住的音樂作品，大概也就是《一生有你》；如果沒有《香蜜沉沉燼如霜》「曲線救國」式的打撈，觀眾對於羅雲熙的認知，大概也就只停留在百度百科之中。
有意思的是，在上期《金曲撈》的舞台之上，依靠著「曲線救國」翻身音樂夢的遠不止羅雲熙一個。舞台上下的一對活寶薛之謙和劉維，都算是通過綜藝節目這條路闖出名堂，然後才想盡辦法有機會讓觀眾認知到他們的音樂。
這是個相當有意思的現場，儘管每年的綜藝節目依舊佔據市場的絕對主力，但能夠通過這些節目出頭的新面孔屈指可數，真正能流傳下來的音樂更是少的可憐。當節目再三強調自身「音樂純粹性」的時候，便恰恰說明這個音樂環境的不純粹；當「劇情綜藝」的概念開始附著音樂綜藝之上，當「綜藝」優先於「音樂」時，確實只能證明音樂市場的無奈與妥協。
因而當《金曲撈》這樣「多給一次機會」的打撈，既是對於音樂的尊重，也是對於音樂人的尊重。世界本不能算公平，但給努力奮鬥的人多一次機會，便是節目能夠為音樂本身所做的最大幫助。
而在上期的《金曲撈》中，蔡健雅一連用《被馴服的象》、《十萬毫升的眼淚》和《下一次愛情來的時候》三首歌，來迎戰金曲守護人守護的經典之作《Beautiful love》、《別找我麻煩》和《達爾文》。完全出人意料的是，三首歌曲全部挑戰成功，足以可見只要能夠給予這些蒙塵金曲更多曝光機會，它們完全有能力煥發出原本耀眼的光芒。
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