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如何搞笑的催人淚下?《快把我哥帶走》做到了!專訪導演鄭芬芬

「這才是真正意義上的,屬於我們自己的漫畫改真人電影啊。」看完電影《快把我哥帶走》的觀眾在個人主頁上發出了這樣的感嘆。

在漫改青春片的領域裡,國產片曾一直在落後領域徘徊。不過,昨天上映的《快把我哥帶走》終於打破了二次元瓶頸,在三次元世界不斷圈粉。

電影在排票比例不變的情況下,從昨天票房第七上升到了今天的第四名,豆瓣觀看評論人數不斷上升。

《快把我哥帶走》劇照而電影之所以活動大眾影迷的認可,這和主創團隊的精益求精是分不開的。

導演鄭芬芬是一位台灣導演,比較擅長在情感細膩的影片,作品以帶有散文式的抒情風格著稱,並帶著台灣電影一脈相承的氣質,清新自然,在生活的小事里,蘊藏人生的哲理。

在電影熱映之際,導演幫特別採訪了導演鄭芬芬,跟她了解了很多電影幕後的創作故事。

導演鄭芬芬拍攝現場

搞笑漫畫「如何」催人淚下

《快把我哥帶走》最初是快看漫畫APP上的連載作品,作者幽和靈是一對雙胞胎姐妹花。漫畫描寫了霸道妹妹時秒和二貨哥哥時分,以及「甄開心」「萬歲」「妙妙」等同學間的各種怪咖故事。

輕鬆風趣的爆笑段子和代入感十足的生活梗,在二次元世界頗受網友的歡迎,作品長期位於快看漫畫排行榜前列,每話近1000萬得閱讀量。

《快把我哥帶走》劇照

歷經3年醞釀,由同名漫畫改編的電影《快把我哥帶走》終於登上大銀幕。這部電影主要講述了一對日常相愛相殺的兄妹,妹妹時秒實在忍無可忍哥哥時分的捉弄,許願把哥哥帶走竟成真,一覺醒來哥哥變成閨蜜的哥哥,妹妹欣喜之餘逐漸發現哥哥不為人知的秘密。

「換哥」這個梗是電影最初吸引鄭芬芬的一點,再加上對原著本身喜愛,她看完電影大綱之後,毫不猶豫的答應擔任電影導演。在完成手頭工作後,馬不停蹄的加入到《快把我哥帶走》的創作中。

《快把我哥帶走》劇照

題材新鮮,細節豐滿,視角獨特,輕鬆又值得回味。和漫畫「搞笑」屬性不同的是,電影講述的更多是關於主角時分和時秒的兄妹情,這種情感訴說極易戳中觀眾內心,這也是鄭芬芬贊同幽靈姐妹改編方向的提議的原因。

不過,和一般的漫畫改編相比,《快把我哥帶走》的劇本的創作難度更大。

「電影要面向更多觀眾。短短兩個小時內講一個故事,你的核心概念一定要很強。電影不是漫畫只要段子就行了,它需要關照這兩個人物的過去、現在、未來,一定要更超脫於原來的創作,賦予它新的生命。」

為此,兩年的劇本創作中,主創們都在思考著:如何用已經零散的故事和元素,講述一個完整的故事;該如何給觀眾傳達出真實的情感帶入;

聊到這裡鄭芬芬坦言,那段時間,他們還經常多小夥伴身上尋找靈感,她也經常給編劇們講自己和兄妹相處的細節進行創作,他們把獲取的真實故事,和原作中相愛相殺的小段子,在電影里進行創新、整合。

《快把我哥帶走》劇照

比如說:比如哥哥趁妹妹睡覺,把她的頭髮綁在床上;哥哥總是搶妹妹的零食,一開冰箱零食全沒;特別是一口吞掉烤腸還要嘚瑟的炫耀;掏空妹妹的存錢罐,買一支5塊錢的烏龜企圖矇混過關。

很多觀眾看完片子直嘆:看完電影回憶大爆發,很多劇情和自己的哥哥當初欺負自己一樣,讓人恨不得和時秒一樣揍他一頓。

讓他們變成真的「兄妹」

《快把我哥帶走》能快速獲得觀眾認可的原因,還在於故事人設好、演員演技自然真實。

原漫畫中的人物很多,戲份的分配比較平均,電影改編過程中,作者幽靈姐妹也想很希望保留這些人物。

但是說到電影人設,對於鄭芬芬來說,她是沒辦法面面俱到的照顧到每個人物的。「那樣電影就講的太散了,2個小時的時間可遠遠不夠講到故事核心。」

《快把我哥帶走》劇照

創作中,她做了相當多的取捨,刪減了大部分開心、萬幸、萬歲之間的故事,把主力都放在時分、時秒這對兄妹身上。主角時分、時秒兩兄妹最開始的「相殺」,到後半段劇情反轉後的「相愛」,這個過程中讓兩個主角完成了各自的成長。

鄭芬芬在細膩的家長里短、雞毛蒜皮的小事中,向觀眾傳達了自己創作的核心主題:家庭的重要、親情的彌貴,成長的快樂與煩惱。「我想透過她在別人身上發生的事情,去關照到自己失去的。最初看劇本的時候,就覺得這個點很棒。」

聊到這裡鄭芬芬提到,整個電影兩個主角是最終重要的,電影里他們是親兄妹,又都是十幾歲的年紀,青春感是必須的,讓二十幾歲或者更大的演員來演,真的太齣戲了。

《快把我哥帶走》拍攝現場

鄭芬芬看過張子楓和彭昱暢在此前電影中的表現(《唐人街探案》和《閃光少女》)就直接定下了人選。「彭彭和子楓非常有天賦,平時特別安靜的小孩,演起戲來爆發力非常強。」再看到名單中有他們的時候,她就直接定下了演員。

說到如何讓兩個「陌生人」成為兄妹,聊天中鄭芬芬開玩笑的表示「全靠打出來的。」

原來作為獨生子女的主演張子楓和彭昱暢,剛剛開始在片場相處的非常客氣,拍「打」戲的時候都輕飄飄的,完全沒有分量。鄭芬芬就當場給他們解釋,哥哥妹妹的相處,下手是不知道輕重的,以應要用力。「我就拍一下彭彭告訴子楓,你要這麼用力才行。」

《快把我哥帶走》劇照拍攝中,張子楓和彭昱暢能非常快的反應並理解導演的要求,比如走路的姿勢、表情,像最後的「離別哭戲」,沒有起伏誇張的表情,沒有歇斯底里的嘶吼,全程自然釋放,就能讓觀眾動容、共鳴。

「閃光當打在他們身上時,他們的『戲胞』就會爆發出來,在銀幕上變得非常有魅力。」

當問如何評價他們的表現的時候,鄭芬芬回了兩個字:驚艷。

導演鄭芬芬現場講戲TIPS:

導演鄭芬芬是一位極其富有想像力的女子。就如她創作的《聽說》《沉默的青春》《台北異想》等作品,電影中曲折有離奇的故事,給了觀眾無限的遐想。在這次的《快把我哥帶走》里同樣給了觀眾非常特別的體驗。

導演鄭芬芬

從鄭芬芬作品的影像里,能看出她熱愛非常生活,她能在細膩的生活細節里,尋求人性的溫度。無論是青春片、愛情片、或者是懸疑片,都是她喜歡探索的類型。

鄭芬芬直言,「我一直保持些開放的心態來創作,多做功課,多去了解這個世上不同的人。」

也許,她不見得會拍攝所有遇見的故事,但她時刻準備著。

-END-


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