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文/姚丹丹
漢字是表現力非常強的文字，它的美不僅體現在字的形體上，還體現在字的結構上，兩者相互呼應，凸顯出漢字的聲韻美，從而表現出漢字的完整性和審美功能。漢字形體優美，整體天然質樸，而結構也相當巧妙巧妙、意蘊豐富、讀音悅耳，它由點、線構成偏旁，又由偏旁構成字體。
漢字本身的方塊字形就給我們一種穩固實在的情感，我們透過漢字的結構，會發現世間萬物流露出的諸多美學因素都可以從漢字結構中找到原型，如：對稱美、平衡美、錯綜美、曲線美、圓潤美、流動美、意向美、神韻美等等。這種漢字的結構美，會引發我們的創作思想，將漢字結構和其他主題相結合能找到一條新的設計思路。
漢字的形體是和審美是結合在一起的，形體不一，氣韻各異，傳神也就迥然有別。或生動形象，或惟妙惟肖，或靈氣十足。因此字體的形體會給我們帶來不同的心理感受，讓我們的心時而靜如止水，時而波瀾壯闊。漢字筆畫的長短、曲直、粗細、方圓、急緩、濃淡都會給觀者帶來不同的心理感受，也會在觀者心中呈現出不同的情感跌宕。
通過字體的不同組合，或字體筆畫的長短、曲直、粗細、方圓、急緩、濃淡等的變化，就可以達到傳神的功效。時而穩重，時而輕巧，時而靜止，時而運動，時而剛硬，時而柔和，時而機械，時而自然，時而古典，時而現代的種種神韻皆可傳達，從而由字體不同風格樣式給觀者造成的心理感受也是迥然有別的。
漢字設計在兼顧實用性的同時，可以按照對稱、均衡、對比、韻律等形式美法則對字體進行形的變形，可適當調整字形大小、筆畫粗細、甚至字體結構，充分發揮漢字的獨特之處。
在漢字結構的基礎上作筆畫的「文章」，適度的擴張或收縮、有意的繁與簡、增與省、斷與連等可變因素進行處理，還可以找到其中起主導作用的因素加以圖形、肌理、感覺等裝飾變化。如筆畫上重新修改、規整、弧度、空白、切劃、分割上的變化，使漢字形顯現出特殊而新穎的形象。
特異構成常以印刷字為基礎或設計一組形態相同的字體，在筆畫的其中一筆或一組連字中的某一個局部做少數或一個形的變化，以求「正常形」與「非正常形」的區別，造成視覺上的刺激，創造適度的「眼」，形成視覺焦點，打破單調，達到出其不意、平中托奇、生動活潑之視覺效果。
置換指某一漢字結構形與形或字與字的更改或變換；同構是找到事物內部構造的關係，使之保持信息的交換，亦即「溝通」而達到融合之目的。漢字的異形同構是將兩種不同的字體結構構成一個完整的字或字組的形式，使平淡無奇的漢字形象改變而重新釋放出原來字意沒有的意外潛能。
置換同構是移花接木的另一種視覺表現語言。充分利用漢字的物象符號化、語言圖象化的特徵，抽去筆畫信息中的繁冗元素，以視覺化的形象來置換而得到直接明了和富於情趣的字形表現。
正形與負形是圖底反轉心理規律的運用。輪廓形具有雙面性，如齒輪相交，緊緊地依據一條嚴密的交接線而構成各自完整的形態。但共用一形作為反轉相關視覺語言，有其限制的條件，即作為一組漢字中需有相似的偏旁部首形，或主動在其中找到可相互利用的筆畫，創造可適形共用的筆畫。共用一形由於漢字筆畫、結構共用，產生形態的趣味性、符號性、合成感與大眾化成為創意漢字設計廣泛運用的形式。
漢字的虛空間相對於實空間而言，虛實相互補充，構造出漢字形兼容並蓄、若隱若現的天地。筆畫簡省就是漢字設計將虛擬實的視覺語言表現。將漢字繁冗的筆畫或細部筆畫省略，保留漢字的關鍵部分，就能觸發對該字的完整感覺而達到以部分來感知整體的視覺效果。
將熟悉的事物引向陌生並重新審視，其價值在於破壞中誕生新的生命。把原有的字形解體，在破壞中創造的構形手段即分解重構。分解是將漢字筆畫分解開來，以點、線、面的元素形式展現；重構是漢字不再著眼於單獨的完美，每一筆畫按照符合美的規律和空間的需要重新組合，造成漢字的「陌生化」，以提高視覺吸引力。
在漢字的筆畫之外修飾和增加紋樣，如同漢字的樹林中生出的枝椏，就象「節外生枝」。加入的裝飾圖形突破了文字原形的意境空間，使觀者在閱讀筆畫文字時與節外生枝的形傳達的信息溝通，為原單薄的視覺思維添加裝飾的情境，渲染了氛圍。此法豐富了漢字的結構的裝飾方法，突出了字體結構的形式感和圖形語言的意趣，在發現和肯定漢字筆畫獨立的抽象美時，延伸筆畫並使之曲折，渲染了文字豐富飽滿、特徵鮮明的氣氛。
設計師可以運用各種平面表現手法，結合漢字本身的結構、筆畫、涵義等因素，創作出優秀的平面作品。而受眾在欣賞作品的同時，首先從感官上得到視覺上的衝擊，給人耳目一新的感覺，同時，在細細品味的時候，慢慢滲透進作品的創作內涵上去。
