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文/李剛 李唯羽
漢字的圖形化設計是字體設計的一個重要組成部分，對於漢字圖形化的設計可以迅速建立信息與受眾之間的聯繫，瞬間產生觀看的興趣，從而減輕閱讀記憶的負擔，增強信息傳播效果。
一般來說，字體設計講究文字的準確性、適合性、可視性、藝術性等原則。漢字圖形化設計可以從漢字的意義和圖形的意義來進行信息的傳達，將兩種不同的平面設計元素融於一體，可以互相補充、共同演繹出漢字圖形信息的傳達和解讀的雙重優勢。
漢字圖形化設計應該巧妙地運用各種字體，不同的字體有不同的作用與效果，不同的內容和不同的場合適宜使用不同的字體，以下是漢字圖形化常用字體的特點。
宋體：客觀、雅緻、大氣、通用。宋體是最普通、最平淡的一種字體，其實也是最美、最永恆的字體。大標宋則有古色古香的視覺效果、古風猶存之感。
黑體：厚重、搶眼醒目、嚴肅但稍欠美感適用於標題或比較嚴肅的題材。
圓體：小資、勢利、商業味。
綜藝：藝術、專業、現代感。
楷體：清秀、平和，帶書卷味。
仿宋：權威、古板。
魏碑：剛勁、正氣、強硬。
行楷：粗俗。
隸書：隸書含中有露、剛柔並濟，是很雅的一種書法字體，隸書可以表達一種傳統的權威感。
舒體：軟弱、輕浮。
篆書：可以給人歷史悠久的信賴感。
草書：能創造一種高雅不凡的氣氛。
行書：變化美妙，富於神韻。
漢字圖形化的設計比傳統的標準字型檔，更能引起受眾閱讀興趣。將圖形手段用在漢字設計中，可以使得漢字的形與意進行融合，滿足受眾對於視知覺個性化的需求，又增加了文字的感染力和生動力。
文字圖形化的第一目的是激發受眾視覺上的新鮮感，加強對於形象的記憶、利於信息的傳達。各漢字間的不同主要是由筆畫的不同所決定的。每個筆畫都有自己獨特的形態特徵。筆形的變化是對基本漢字的形態，通過對筆畫線條粗細、方向走勢、筆劃弧度、形狀、長短來實現對漢字圖形化的表達。
漢字的筆畫的多少懸殊差距大、結構變化複雜多樣。格式塔心理學中介紹：「人們的認知都有『完形』的傾向。在基礎漢字字形中有主要筆畫和輔助筆畫，在圖形化設計中可以將漢字中起裝飾作用的筆畫去掉。在保證漢字的識讀的情況下，使漢字顯現圖形趨於簡約化、幾何化，展現新的線條、曲線美和硬朗美，使人充分的調動了受眾的感知能力的同時又表達出嚴謹、回味無窮的視覺審美享受。
因為漢字主要以形聲方式構造的，多數都有相同的筆畫。通過尋找筆畫之間的內在聯繫，可以把單位元素進行縮減空間並圍繞單位元素合理安置漢字的其餘部分，構築漢字整體性表達，這樣可以文字更顯簡潔緊湊，更具整體的表現力。共用筆畫可以是圖形化的文字具有更強的符號性和識別性。現代字體設計很好地繼承和發揚了共用筆畫這種手段，在標誌設計、招貼設計等領域大量使用，也獲得良好的視覺傳達效果。
漢字作為一種特殊約定俗成的信息符號，在人們的印象中有著穩定的筆畫和結構特徵，已經形成了視覺習慣。打破受眾對於漢字的習慣性認識，使受眾產生嶄新的感覺，從而激發受眾的閱讀興趣。異性同構本是圖形創意的表現形式，但是在漢字的圖形化設計表達方式中也是同樣適用的。通過對於不同具象、抽象圖形或是數碼影像，將圖形、影響和漢字有機地的結合，將漢字的某部分筆畫巧妙地替換、借用，可以使圖形化的漢字產生強烈的視覺反差，增強漢字的表現力。
共生圖形是以輪廓互借的形式存在，形與形之間相互連接和制約，並形成圖底反轉的視覺效果，也稱為「正負形」。漢字中也可以通過正形漢字筆畫與負形漢字的白底通過輪廓線的共用、使字與底的轉換的方式共同存在，有意識、積極地關注底的變化和形狀，在底中添加象形圖形，以有目的地、有效地利用負形來進行漢字圖形化的設計這種方式可以提高漢字的表達能力和承載能力，具有強烈的衝擊力和是錯覺，產生受眾閱讀的趣味性，增強趣味的記憶和傳達的速度與力度。
漢字是表意的文字，它本是就蘊含著豐富的意義。漢字不僅傳遞著信息和情感，同時也凝結成中華民族特有的審美心態和思維觀念。漢字是由象形到概括、提煉為抽象的符號的，構成鮮明生動的文字形態，給人帶來更為直觀的視覺沖接力和更強的心理觸動。
諧音取意是利用漢字同音或近音的先決條件，用同音或近音的漢字代替原本的漢字，產生區別於漢字本意的新的修辭格。
比喻的表現手段是通過甲事物看成乙事物而認識甲事物。在漢字的圖形化設計中，可以找甲乙不同漢字的共同筆畫，發現漢字甲暗含在漢字乙身上不為人所熟知的特徵，可以對設計出的漢字的內涵產生新的認識。
借形的表現手段是利用漢字本身的形體結構特徵進行適當的變形，使漢字不破壞本身的識別的前提下，並與相關意義的圖形結合，可以產生「一詞多義」的效果形成新的視覺形象。
漢字圖形化的設計在信息繁雜的今天有著非常明顯的優勢，它比傳統的漢字在表達信息上，更加方便、快捷和直觀。漢字圖形化的設計目的並不只是片面地讓文字好看，而是要明確體現設計的主題以及完美變現版面的整體效果，加強漢字的觀賞性與思想性，保持文字原有的結構和創意圖形內涵的雙重作用，體現出生動的結構美和意境美的感受。
