酷播亮新聞
原標題：《奧特Q》傳說，始動！
作者：永遠的迪迦
封面：《製作了奧特曼的男人們》
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摘要
說不清自己是日本人還是美國人還是琉球人還是中國人的村里人上原正三進城了。
有話說在前頭：
居然終於開始以作品為單位講奧特系列的故事了，離那天Anitama的編輯大人跟我敲定把特攝的故事寫出來，已經過去兩年又十個月又兩星期了。 走了很多本該避免的彎路，以及不得不走的彎路，終於來到接近觀眾角度的正常思路的這一天，能開始以作品為單位講故事了。 偷偷地放一個看上去關係不大的小視頻當OP，記得戴耳機：
再放一段文獻記錄的節選：
第七章 《奧特Q》傳說，始動！
《奧特曼》接檔《奧特Q》，一九六六年七月份登上電視，這些信息姑且在粉絲間屬於常識事項。 《奧特Q》開始播出，是在正式開機後超過五個季度，這在當代看來是毫無道理的事態。 不過這回我們講故事開始的時間點，既不是製作開始也不是放送開始，而選在一九六四年年底。
《奧特Q》製作開始後已經快三個月了，雖然離開播還有一年以上，金城哲夫接到上原正三的一個電話。 上原久違地離開老家沖繩，來到東京，當然問候一下老鄉。
然鵝！ 金城很快就開始歪樓：跟你說，怪獸要在吃飯的時間大鬧了！ 這是革命，電視的革命啊！ 上原就听著金城在電話那一頭興奮得停不下來，來一波強行安利：你快來，總之來看看，超有意思的！
目的地確定以後就像個推土機一樣啟動了，往前推的時候周圍的東西都看不見，這叫金城流。 上原服了，循著金城給的地址，前往圓谷特技製片廠。
上原這次來東京，本來只是為了參加一個頒獎儀式。 一九六四年度的文化廳藝術節，上原參加了面向一般大眾公募的，電視節目用的腳本。 文化廳是日本政府中，隸屬於文部省的一個行政機關，就是川上景司特技監督年經時就職的那個文部省，現在的文部科學省。 文化廳舉辦的藝術節，涉及領域很多，舞台劇、音樂、舞蹈、電影、電視、廣播等等。 其中電視和廣播領域，除了成品能參選之外，還面向一般大眾公募民間作品，只用腳本形式參選就行。
上原早在讀大學時立志成為腳本家，就總喜歡以老家發生的沖繩戰役為題材來寫習作。 沖繩戰役是二戰末期美軍拿下琉球群島的一戰，可以算是日本人誰都知道的一戰，名聲響得不要不要的大和號也是在參加沖繩戰役時掛掉的。 金城的母親叫金城鶴子，其實曾在戰役前夕因美軍的空襲丟掉了左腿，後來終生靠假肢活著的，那時金城六歲。 這回上原又以沖繩戰役為題材，創作的腳本《收骨》參加藝術節的電視領域一般公募，得獎了，雖然只是鼓勵獎。
文化節獎是文部大臣親自頒發的，所以在重視所謂逼格這個概念的人眼中，即使鼓勵獎那也不得了。 不過對於上原本人來說，重要的還是獎金的實用性。 自從大學畢業後，他就檢查出患上肺結核，然後養病了三年。 這期間還沒有穩定的工作，而獎金一筆就夠三個月的生活費了，對於上原很貴重。
按照金城留下的指示，上原來到東京的世田谷區，乘電車在祖師谷大藏站下車，步行十分鐘就應該是圓谷特技製片廠。 上原曾在一九六三年夏跟著金城來到東京，已經去過圓谷英二的家裡面，結識了圓谷英二和圓谷一父子，但來造訪圓谷特技製片廠還是第一回。
圓谷特技製片廠已經變了，一九六三年春剛設立時，地點只是在英二老爹自己家裡，原本用作圓谷研究所的屋子。 一九六四年春，東寶專門把一座本來用作服裝倉庫的房子給了老爹，成為新的圓谷特技製片廠總公司所在地。
結果上原順著小本本上的筆記，走到了東寶砧攝影所的大門口。 砧攝影所那麼大，找不到地圓谷特技製片廠在哪，他只好問門衛。 平時來問圓谷製片廠的人不多，明明偌大的砧攝影所才是重點吧！ 所以門衛第一瞬間的反應是懵逼的：圓谷製片廠？ 哦哦，特攝是吧，要過橋，然後順著小路走過去。
原來是走過頭了，上原只好再折返回去。 到了目的地門前，無語了。 這屋子、這牆壁……要不是門牌上有寫圓谷特技製片廠，根本不敢信在心裡被神化了的，那個拍攝充滿魄力的哥吉拉的，被稱為神的圓谷英二設立 的公司就是這裡！
來再看一回這大致的地圖：
出來迎接上原的當然是金城，用沖繩話打著招呼、喊著上原老兄，安定。 然後把他帶進文藝企劃室，在房子深處，採光較少整體偏暗。 這文藝企劃室的面積大概有八疊筵席，天朝人已經丟棄席居了所以還是這麼說好懂吧：按日本人說法就是夠放八張榻榻米，按西洋人說法就是十三又四分之一 平米左右。
屋子裡同時有辦公用和接待用的家具。 接待用的是擺中央的沙發和茶几，外形已經很舊了，上面的布都破了。 辦公用的桌椅在角落，都是鐵製的，屋裡的小窗戶也是鐵製的，有欄杆。 上原簡直差點被這構造刷新三觀，金城於是解釋：這兒以前是服裝倉庫。
讓上原在接待用的沙發上坐好了，金城從桌上取來幾冊企劃書和腳本，一個個擺開陳列在他面前。
金城：這就是《奧特Q》。 這個作品呢，簡單說就是，科幻空想的電視劇吧。 不過也不是單純地荒唐胡扯，唔，還是挺科學的。 空想科學特攝劇，嗯就是這樣。
上原：這個“奧特Q”是啥？
金城：你說標題？
上原：是。
金城這才一臉反應過來的樣子，哦對，這人還什麼都不知道啊。
於是從頭開始安利：“奧特”是“奧特C”的奧特，喏，就是奧運會體操比賽的那個“超C”。
上原：哦哦。
金城：我就估計奧運會轉播你還是看過的。 然後Q是“疑問”的Q，困死窮。 合起來就是奧特Q。
上原：（一臉省略號。）
金城：奧特Q，超級疑問，就是那啥，好像有不得了的大新聞要爆出來的感覺！ 很有意思吧？ 你不覺得？
上原：是呢。
然後他只是一臉懵逼地翻看企劃書。
金城：給你看看實物這樣比較快。
於是大塊頭的金城一把抓起上原，搭上職員用車輛的順風車，前往美中。 東京美術中心，東寶旗下的二線攝影所，製作《奧特Q》的攝影所。
在美中的攝影棚裡，上原像剛進城一樣盯著個兩米高的怪獸，確切說是怪獸的人偶服。 這怪獸的眼睛異常地伸出身體外，跟蛞蝓沒有什麼兩樣。
金城：哈哈哈，這是納美貢，是宇宙怪獸。
蛞蝓的讀音，就是納美酷吉。 然後名字以“貢”結尾，是怪獸命名的典型方式之一。
金城手再一指：那裡是猛獁之花。
攝影棚角落有大樓的模型裝置，一旁橫放著很大的花的造形物，是已經攝影結束的猛獁之花。
金城：東京的都市中央巨大的花開放，然後毀壞了大樓。
他一邊解釋一邊拿起那隻大大的花怪物，站在大廈群的微縮模型後方還演示一下。 什麼“藍幕”，什麼“遮罩”，什麼“摳像”，一堆沒聽過的詞彙交互著飛進上原的耳中。 可以看到金城的大眼睛在發光，就像在上原眼前跳舞，在想盡辦法讓他理解《奧特Q》到底是個什麼作品，絞盡腦汁表達這個節目將會多麼地好看。 不過上原的反應還是模棱兩可，什麼怪獸啦巨大的花啦，好像聽懂了又沒全懂。 沒入戲，只是在這裡看到的聽到的，都很珍奇。
有人對正拿著猛獁之花自嗨的金城搭話了：小金，一起去吃飯吧。
金城：w桑。 介紹一下，這是上原君，剛從沖繩來的。 這是圓谷V桑，老爹的次子，在富士電視台上班。
w也是塊頭大的男子，戴著一副度數高的眼鏡。
上原低頭：我是上原，請多指教。
w：嘿，從沖繩來給小金當援軍啊，加油。
上原：哈？ ？
當場石化，援軍是什麼鬼，聽都沒聽說，自己就是個來參觀攝影所的啊！
w：看過沒？ 《暗堡裡的三惡人》。
上原：那個……黑澤明的？
w：對。
上原，看過，好看。
w：哈哈哈，魄力爆表對吧。
上原：嗯，那個三船敏郎的騎馬場景。
w：這裡有過那個電影的佈景設施哦。
上原：誒誒是這樣啊。
w：上原美佐很漂亮啊，可惜引退了。
三人走出美中，直到開門上車，w還在嘴炮這片的話題。 《暗堡裡的三惡人》是一九五八年年末、一九五九年正月檔期上映的東寶時代劇電影，三船敏郎主演、黑澤明監督的名作，在柏林國際電影節上獲得了最 佳導演銀熊獎。 上原美佐出演這片的女主角，可是一九六年她就引退了。
w請金城和上原去附近的店裡吃豬排飯，就在世田谷區成城，而美中在世田谷區大藏，圓谷特技製片廠和東寶砧攝影所在世田谷區砧。 在飯桌前，w指著櫃檯方向說悄悄話：這裡的老闆啊，以前是在東寶當攝像師的。
飯快吃完了，金城對上原發一大招：明天起來不？ 上原：明天起？ 金城：想請你幫忙，總之現在情況很緊張。
金城又發大招，一雙確信這傢伙不會拒絕的大眼睛又在發光。 飯都吃了，既好吃還管飽，你好意思拒絕麼。 上原：……我知道了。
第二天，上原去圓谷特技製片廠了。 說像是上班卻也還遠不算正式上班，抱著一半遊玩的心情來的。 金城把上原帶去事務所，介紹了從總經理到這這那那的部長。 市川利明總經理遞給上原名片，他也戴著眼鏡，身材比較小，眼睛也很細，但目光銳利。
市川：總之現在這狀態小金連貓的手都想藉了啊。
當時上原第一反應想，這總經理還真是慧眼，瞬間就把我的本質看破了！ 日語的俗話，說想藉貓的手，意思就是實在忙成狗。 因為貓根本幫不上忙，但即便如此還是想藉貓的手。
這天沒見到圓谷英二總裁，因為他在為東寶的新作電影準備，不在事務所。 金城和上原兩人回到文藝企劃室，桌上企劃書和腳本堆成山。 上原現在名義上，就算是金城室長的實習助手了。 金城這個室長，其實跟老爹當年那個特殊技術課課長一樣的，是個光桿長。 本來就只有金城一個人，現在上原來了，整個文藝企劃室的成員也只有兩個人。
上原最開始的任務，應該算是聽金城把《奧特Q》這個電視節目，文案工作者立場上的相關大致事項都交代一遍。 從開始企劃至今經歷的，設定上的思路、方針和路線變更、與電視台之間的交涉，這要講起來得是以年為單位的歷程。 金城對上原說話時，習慣刻意用沖繩話，這是金城式的體貼。 雖然他的沖繩話說得併不標準，因為從初中畢業金城就來東京了，離這時已經超過十年。
流水賬嘴炮完，金城突然一臉神秒的表情：《奧特Q》的正式放映已經決定了，在東京放送電視台。 現在合同上暫時還是一季度，不過應該會擴展到兩季度吧。
上原：兩季度？
金城：啊，一季度就是十三本，兩季度就是二十六本，一星期放映一回大約六個月。
上原：嚯，六個月啊。
金城：這些希望你緊急閱覽一下，都是資料。
昨天只有《奧特Q》的企劃書和腳本，今天金城遞給上原的，封面上還有標題寫著《失衡》和《巫》之類的冊子。
金城：首先從《巫》開始看吧，《巫》是當初本來準備在富士電視台播出而企劃的東西。
桌上關於《巫》的小冊子大體有兩類，一個是企劃書，一個是樣本劇情集。 上原拿起《巫》的資料，上面寫著，巫是宇宙人，是從安德洛美達星雲的行星來到地球的巫星人。 巫的身體呈果凍狀，不定形。 能以三倍於音速的速度在空中飛行，人幾乎什麼也看不見，只感到有什麼東西呼地一下在眼前就過去了，巫就是這麼一種不可思議的生命體。
上原：安德洛美達星雲？
這是他聽都沒聽說過的天體名稱，雖然存在倒是確實存在，就是仙女座星系。 主角是宇宙人，昨天在美中見到的納美貢雖然也很讓人驚訝，不過這回的巫真是讓上原呆到眼睛發直了。 這麼異想天開的東西，虧你金城能想得出來啊。
那個時代，各種各樣虛構影視作品中神奇的發想，數量確實遠不如現在。 就算存在，正常人平時能接觸的也有限。 加上那個時代的人，對於“宇宙”這個存在和概念，有種特殊的情懷。 所以那個時代的人在那個時代的環境下，第一次接觸《巫》和《奧特Q》的構想時，的那種感想，恐怕我現在通過寫文章講述歷史也是難以傳達的吧。
主要角色也有地球人，有個攝影師叫秋田，然後他還有個助手叫太郎，不過主人公畢竟仍然是巫。 巫來到地球時在富士山麓著陸，這時不幸被雷電擊中了。 巫負傷，但被秋田攝影師救了一命，所以巫決定對地球人報恩。 巫平時有些懶惰氣質，也有幽默的一面。 不過真正發怒時，他能從嘴裡吐出一種叫真空光線的東西，這玩意兒無敵。 富士山麓出現了地底怪獸，在秋田等人遇上危險時，巫用真空光線打倒了地底怪獸。
這樣的企劃，要是換個時間換個地點換個閱讀者，那抄襲《奧特曼》的嫌疑可是很大。 企劃書末尾明確記載著要點總結，奧特（的前身）五大設定：
- 其一，巫是個懶骨頭。
- 其二，巫能以三馬赫的速度飛行。
- 其三，巫的弱點和剋星是雷電。
- 其四，巫能口吐真空光線。
- 其五，巫食用強化食來獲得能源，是海中的植物，叫作奧特綠球藻。
最後還附著一張很有魄力的想像設計圖。
西村有一個心願。 他希望趁著自己還能作為監督服役，再和岡田合作一次。 用岡田的話說，西村做出來的作品，是“昭和的演出，繞了一圈，可能又變得有意思了”。 他想要做這樣一部動畫：在西村純二昭和式的樣式美里，岡田O裡銳利的台詞閃閃發亮。
【次回預告】
“巫”這個名稱，在圓谷製片廠的作品史上有五次刷存在感，其中昭和時代有四次。 後兩次對天朝觀眾比較熟悉，第三次是《（初代）奧特曼》的放映順第三十集，第四次是《艾斯奧特曼》第四十二集。 往前第二次，是在《奧特曼》之前、《奧特Q》之後。 第一次則在最早，早到《奧特Q》之前。
【今周的本家特攝列傳】
特攝魂~講道理的特殊技術（十三）
製作工程，腳本之後該開始攝影的準備工作了。 兩班體制這個基礎前提我們已經知道，腳本之後的工程，原則上就進入開始分平行兩班作業的階段了。 所謂攝影的準備工作，光要說起來好像也簡單。 無非就兩樣，一個是對所需場所的準備，一個是對所需用具的準備。 現在雖然在解釋說明“特殊技術”這個話題，畢竟大背景下的名義主題還是奧特曼，那就拿奧特曼的一般套路為例來具體地、有針對性地說明。
本篇班，對所需場所的準備，指的就是探訪以及確定取景地。 對所需用具的準備，指的就是備好各種小道具。 本篇班相對於特殊技術班，因為使用外景地的成分多些，所以攝影現場需要的道具會以小道具為主。 這麼舉例解釋比較好理解吧，比如假面騎士因為沒有嚴格執行兩班體制的必要性，整個劇組就直接都是本篇班，在各種外景地攝影時大道具基本都可以有現成的了。 不過也不是說本篇班就沒有大道具，比如防衛隊的作戰室，這裡面整個設施就算是大道具，放在假面騎士的例子那主角喜歡晃悠的飯店茶館也是。
特殊技術班，對所需場所的準備，指的就是架設佈景裝置設施。 對所需用具的準備，指的就是設計和製造出各種大小道具。 特殊技術班因為要創造完全虛擬架空的作品世界，所以對外景地的使用需求少，以攝影所內為主。 不出門不代表能省錢，就是不出門所以才耗時、耗資、耗力。 因為這是字面意義上的架空，從啥都沒有的情況開始，自己從頭架設不存在的東西。
宇宙人和怪獸是當然，防衛隊的基地和武器也是當然。 還有現實中就算存在也無法使用外景地的場景，大廈街區、山地、水面、水底、宇宙，以及就算在劇中也屬於特殊性的空間。 比如初代奧特曼在R行星，奧特賽文微縮去人類的體內，歸來的奧特曼突入龐大如黑洞的怪獸體內，艾斯奧特曼前往異次元，泰羅奧特曼回到光之 國，雷歐奧特曼的老家是什麼架構。 像設定層面上提及頻率很高的光之國吧，每部總在這麼說，為什麼實際沒見到幾回。 半個世紀前能不能拍出《奧特銀河傳說》那樣的電影，物理上可以的，只要你允諾並投資百倍於當時一般水準的時間日程和款項。
攝影的準備工作，說完大體有些什麼，可以開始說怎麼做了。 從本篇班的準備工作開始，探尋外景地和準備小道具兩項，探尋外景地有必要說說。 準備小道具沒多少技術上的話題需要說的，如果是製造架空的道具那值得一說，在特殊技術班的部分說。
理論原則上，本來探尋外景地的工作，並不是本篇班單獨來幹。 雖然以本篇班的意向為主，但特殊技術班的人也要參加探尋和確定取景地的過程。 因為就像本篇班也會用到攝影所一樣，特殊技術班也會有外景地的場景。 尤其是本篇部分和特殊技術部分需要融合的場景，最簡單的例子，人和怪獸同時出現在鏡頭中。
有合成場景的時候，特殊技術班的人也要在外景地實際考察過，這對以後在室內開始作業的時候有好處。 或者本篇班也會需要聽特殊技術班的人發表意見，從技術性的角度來看，具體的取景地甚至鏡頭角度怎麼選擇會對成品效果更好。
然而實際操作中，探尋外景地工作還是只有本篇班了，原因無非就是……時間太緊。 一部新作剛開始時，可能早期餘裕還比較充分，可以按理論原則操作。 隨著一集一集的製作工程過去，隨著季度進展，時間的緊張程度經常就會越來越嚴重。 最後也沒辦法了，特殊技術班的人事情忙不完，取景地的事還是放心全交給本篇班好了。
實際的操作中，甚至從腳本開始正式執筆起，就已經分為兩班平行體制了。 只在腳本的大綱確定的階段，特殊技術班就已經早早需要開始著手準備工作，怪獸和宇宙人的人偶服、佈景需要用的微縮模型、攝影需要用的小道具等等。 因為遠比本篇班的素材準備工作花時間，本篇班倒可以等腳本的決定稿完成，再來以最低風險的狀態開始實際著手攝影準備工作。
也就是說理論原則上，理想的製作工程這麼進展：
實際操作中，製作工程需要這麼進展：
特殊技術班的準備工作，所謂要架設佈景和製造道具，具體來說分三大類。
第一類是人偶服，制出宇宙人和怪獸外形的人偶，實際是能穿進去的服裝。 讓人穿上人偶服來演架空的生物，這個基本輪廓概念的知名度還是挺高的，高到普及到這腦洞已經從腦洞變成理所當然了。 第二類是佈景設施用的模型，大道具模型，攝影時基本上不動的大型物品。 比如幕壁，啊這個知名度比較低，知名度高的再比如，樓房啊、山地啊，這些的微縮模型。 第三類是小道具模型，能拿手上的或是攝影時移動的，架空產物。 比如防衛隊的飛機和戰艦，宇宙人的圓盤，奧特曼擺出飛行姿勢的人偶。
先說第一類，就是傳說中的造怪獸。 造怪獸的主體階段逃不過三個大步驟，第一是設計，第二是造形，第三是機電。 從設計開始說，這一步還比較簡單，還是偏向於文藝方面的，所以技術方面可說的事不多。 設計師的文藝理念之類的，長年來也算是被粉絲挖掘和賞析夠多了，這裡還是按照一貫作風揀些偏門的要點說，下回繼續。
既然今天這篇有了OP那還是配個東西當ED來對稱好了：
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原標題：《奧特Q》傳說，始動！ 作者：永遠的迪迦封面：《製作了奧特曼的男人們》如需轉載，請聯繫我們摘要說不清自己是日本人還是美國人還是琉球人還是中國人的村里人上原正三進城了 。 有話說在前頭：居然終於開始以作品為單位講奧特系列的故事了，離那天Anitama的編輯大人跟我敲定把特攝的故事寫出來，已經過去兩年又十個月又兩星期了。 走了很多本該避免的彎路，以及不得不走的彎路，終於來到接近觀眾角度的正常思路的這一天，能開始以作品為單位講故事了。 偷偷地