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2018年4月5日，清明假期的第一天，小雨
作為喜愛二次元的你們，也一定會知道這一天發生了一件讓人甚為悲痛的事情，
彼時，作為鄰國小島上舉世聞名的動畫工作室“吉卜力”的三位創始人之一，高畑勳囿於肺癌的侵襲，最終讓生命的時間定格在了82歲的這一年的這一天上面。
高畑勳這位動畫創作人的名聲雖說並沒有宮崎駿那麼的為人所熟知，
但拾部君相信，《螢火蟲之墓》這部高畑勳的代表作，你們每一位動漫迷們都一定或多或少有耳聞過，
拾部君甚至可以毫不誇張的說，這部動畫定然是許許多多90後於二次元世界的入坑之作。
相伴著高畑勳導演的離去，拾部君揣懷著緬懷的感情再度重溫了這部動畫，
不過與10多年前不同，這一次的重溫已再也感受不到昔日的感動，
此外，還莫名的萌生了一種讓人生畏的寒顫，說到程度，那確實是一點都不怯弱於拾部君先前解讀過的《魔方大廈》。
拾部君為什麼會這樣說？看看下方的解讀你們就一清二楚了—
《螢火蟲之墓》
《螢火蟲之墓》這部動畫的故事背景設定於1945年二戰末期的日本島國上方。
彼時的日本正遭受著美國敵軍的殘忍屠殺，間歇不斷的防控警報的奏響，意味著美軍空炸機又再一次劃破天際，向日本平民區域投擲下了新一輪的燃燒彈。
劇情開始不久，我們的大男主與其妹妹，就在一趟空難的避險當中失去了自己的媽媽。
自此之後，兄妹兩人就寄居到了親戚的家中，過著時常遭到他人揶揄欺負的生活，
後來，囿於對這樣的家庭表示出來的不滿之意，毅然攜帶著一車的家當，連同妹妹一起來到了河岸邊的廢棄防空洞裡頭居住，
生活的艱苦並未抹滅掉男主的希望，他一直都期盼著於戰場上凱旋歸來的老爸，
然而正是囿於這一對日本戰隊勝利的期盼念頭，這部動畫也連帶著被許多的海外媒體公開譴責為“日本對戰爭不完全反思”的創作（這是關於這部動畫的一個有趣的註腳，你們先記著，在最後的內容解讀中還會再一次提到）。
就在兄妹兩到來廢坑生活數月之後，囿於營養的貧乏，其兩人也相繼的離開了人世。
結局甚為溫馨，化作鬼魂的兄妹兩再度團聚到了一塊，
這時的他們已經擺脫了戰爭之苦，也擺脫了飢餓之痛，永永遠遠的相伴相依到了一起。
初看起來，這部動畫確實可謂是一部講述兄妹兩人在絕境之中相濡以沫的動人故事，
內在的主旨也能夠如同悉數具有喚人心智的創作那般“警醒人們對戰爭殘酷的認識”，以及“歌頌人性真愛一面的認知”。
這也是拾部君在過去十多年時間中對《螢火蟲之墓》這部創作的印象，
直到最近再度回看這部創作，拾部君存有的情緒卻有了迥然不同的變化
首先，有兩樣基礎認識是需要肯定的：
其一是《螢火蟲之墓》確實描繪了人們於戰爭當中所遭受到了的慘不忍睹的摧殘，
日本小鎮上方的宅邸大多數都以木製的原因，使得一次燃油彈的投擲，就足以讓一座先前仍充滿生機的小鎮，瞬間夷為灰燼殘垣。
而死亡對於身處這個環境中的人們來說也已然是家常便飯了，路上遇到躺屍的流浪漢，也僅是當做垃圾那般處理而已，
就連昔日那位和藹慈祥的母親，也在被燃燒彈灼傷死去後不久，就被塑造成滿身纏滿繃帶，而腐肉從間隙中蹦出，蛆蟲也於其中肆意穿行的駭人模樣。
其二是我們的大男主確實對其妹妹保有著一顆摯愛的心，
於得知媽媽已經逝去的那一刻，男主就堅強的將這一悲痛以及後續養育妹妹的責任獨自的揹負到稚嫩的肩膀上，
初看起來，這一切都是如此殘酷，而同時也如此的充滿溫情愛意。
只可惜這樣的一切，都被後來男主做出的讓人匪夷所思的行為給通通摧毀掉了。
拾部君可以理解男主對於親戚阿姨在生活中的區別對待，信口雌黃等行為萌生憎惡的情緒，
也同時可以理解男主為了節衣縮食（離開時銀行裡頭也僅剩下3000元而已），帶上妹妹前去郊外的防空洞居住，並且持續性的吃著水煮豆皮食物過活的安排。
但拾部君真的不可原諒男主的那一陣讓人匪夷所思的自尊心和自信心，
從寄居他人屋簷下大致也就是半個月時間吧（整部動畫的時間，也就是男主從失去媽媽，到失去妹妹，到最後自己躺屍街頭也不到一年時間而已），這位熱血方剛的小孩就已經將情緒醞釀到了忍無可忍的程度，
要知道，作為在血緣上有一定關聯的這位親戚阿姨也僅是有點兒話癆癌，加上相當的吝嗇和對自家家人的偏愛罷了（其中話癆癌的出因也不是不能體諒吧，在那個動盪年代，遊手好閒在家中本身不就是一件讓人不齒的行為嗎？）。
除此之外，這位親戚阿姨對男主兄妹倆作出的另起爐灶舉動的許可，對他們偶爾忘洗餐具的幫忙，
以及在男主能夠憑藉自己的能力去賺到糧食回來（比如在舊房子的地窖中搬運食物回來，再比如用母親的衣服去置換到數斤大米）時的飯餐嘉賞，
甚至是男主兄妹兩搬遷離開時的那一幕看似擔憂的回眸，
難道這位阿姨的那些惹人厭的表現，就真的足以將常人的自尊心踐踏到谷底了嗎？還是說，男主大哥本身就是非常人呢？
另外，在男主帶上妹妹前去廢棄防空洞進行艱苦生活的時候，附近的那位農民伯伯給予兄妹兩的幫助也不算少了，
不僅在開始時免費借用了手推車，還給他們贈予了茅草和悉數鮮蔬，
且在男主多番前來討要食物而萌生出一種厭煩情緒的時候，還作出了“呼籲男主前去生產小組”以及“回到親戚阿姨家”的建議，
只可惜這位倔強的男主不知出於什麼原因，明晃晃的又將這一“工作”和“回家”的建議忽略掉了，並作出了前去另一家討要食材的行動。
當然，在那個年代，又哪有人能夠如此慷慨呢？
此後，男主的思想就開始變得扭曲起來，不僅盜竊附近農田上的蔬果，還在美軍空襲的時候偷偷的前去小鎮上方逐家進行財物和糧食的搜刮，
久而久之，甚至還為這一將如此般災難帶到自個兒身上的戰爭，萌生出了一份扭曲的愛戀—因為敵軍的到來，意味著自己能夠在那一天當中果腹一頓了！
正因為男主大哥如此般的自以為是，其攜伴妹妹於廢棄防空洞生活的這幾個月時間，事實上就變成了逐漸將妹妹引領向死亡的不歸旅途。
如果你們有一定的閱讀或觀片經驗，那麼你們一定會為這樣的劇情安排感到無比的詫異，
在通常意義來說，一部優秀的悲劇影片都會設定出一個客觀的環境限制，
比如說去年上映的那部《暴雪將至》，其中所闡述的便是人類個體在時代浪潮之中的無力，任憑你何等的堅韌不拔，在時代巨浪鋪蓋過來的那一剎那，我們就連扎掙的機會都不復存在。
再好比如張愛玲筆下的《第一爐香》，女主葛薇龍臆想得到姑媽那般的富足生活，毅然步上了出賣肉身的旅途。
年月消逝，榮華富貴雖然已經到來葛薇龍的身旁，但她也似乎再也感受不到當初嚮往的那陣喜悅，且隨著戰爭的爆發，這一擁簇來之不已的財富也轉瞬間消逝得無影無蹤。
這就是我們一般意義上的悲劇創作，裡面的主人公雖說生活在時代的絕境當中，但卻不依不撓的和整個時代對抗著，
雖說最終的結果是如此般的無力，但其中所散發出來的人性光芒卻是值得每一位觀眾大加讚賞的。
看回《螢火蟲之墓》這動畫，戰爭的這一殘酷絕境確實存在了，但讓人奇怪的是，高畑勳導演同時也用了很多的筆墨去描繪出了於戰爭時期日本居民的歡聲笑語，一派祥和從容鎮定的面對逆境的心態。
這些歡欣畫面的存在，更大程度的反襯出了主角兄妹兩的悲苦，也更加確鑿的讓我們堅信男主大哥行為舉措的匪夷所思，
在十多年前看來，這部動畫或許是一部煽人淚下的悲劇創作，但以拾部君今天的學識積累再度回看，這部動畫確實很難再度讓人能夠擠出一點兒淚水出來，
與此相反，現時回看這部動畫的情緒或許更多的只是“寒顫”：一位猶如初生雛兒般稚嫩的小妹妹，在自家兄長的所謂大愛之下，逐步的走向死亡深淵。
但是問題來了，作為吉卜力三巨頭之一的高畑勳導演不能犯下這一無厘頭的錯誤吧？究竟高老創作這部動畫的用意是什麼呢？
拾部君思忖良久之後，得到的唯一邏輯自洽的解釋便只有這麼一個—
這部動畫打初開始就沒打算過揭示戰爭的殘酷和展露人類友愛的力量，從根本上來說，這其實是一部實打實揭露“人性無知所可能帶來傷害”的創作。
如此，這部動畫才可能於時間長河的沖刷之下，依然歷久彌新，
否則，它或許在上映的那個年頭，就早已被其他的優秀創作掩蓋於光芒之下了。
難道不是嗎？
與《螢火蟲之墓》同期上映的創作可都不是一般的作品（1988年上映），有吉卜力另一大神宮崎駿創作的《龍貓》，也有那一部在日本動漫界具有劃時代意義的大友克洋的《阿基拉》。
於人類互助友愛，以及讚美大自然無限美好的內涵當中，《螢火蟲之墓》是不可能與《龍貓》相提並論的；
此外，對比於那一部通過堪稱“暴力美學”來展現絕對力量是何等殘酷的《阿基拉》來說，《螢火蟲之墓》通過描繪戰爭的殘酷所給觀眾帶來的那種反戰情緒，也可謂是不值一提的。
就是因為它別開生面的剖析了這麼一個人性無知和人性善念中所可能存有的邪惡，
這部創作才可能成為一部不朽的作品。
好了，你們都有了對這部作品主旨的基礎認識了，
那麼現在再度回看《螢火蟲之墓》裡頭，關於“男主對戰爭勝利憧憬”的劇情，你們還會認為這是對“戰爭的不完全反思”嗎？
亦或者已經將其當作為“對現實中的日本民眾不直面歷史事實”的一種映射了？
高畑勳不愧為被日本右翼分子張貼上“賣國賊”標籤的宮崎駿的難兄難弟，
不僅動畫創作技藝了得，在作品寓意上也狠狠的批鬥了這一個“睡不醒”的民族！
唯一可惜的就是，高畑勳自《螢火蟲之墓》這部動畫之後，就再也沒有創作過寓意如此深刻的動畫，
其後的創作風格也迴歸到了高老鍾愛的日常生活碎事以及日本古代神話的改編當中，
包括《歲月的童話》，《我的鄰居山田君》，《輝夜姬物語》等等概莫如是。
如今高畑勳導演斯人已逝，作為他的動漫迷們，唯一能夠緬懷他的方式也僅剩下去觀看他的作品了，
所以，希望你們也能夠喜歡上《螢火蟲之墓》這部動畫。
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