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新近獲封飛天視後的孫儷，在中國電視劇圈，毫無疑問已經達成了top級的成就。
比獎項，電視三大獎全滿貫，拿下五座視後獎盃（1個飛天視後，2個金鷹視後，2個白玉蘭視後），僅次於陳寶國、李保田這樣隔著幾代輩分的老藝術家。
比收視率，最近兩部劇《羋月傳》《那年花開月正圓》，雙台聯播分流的情況下，收視率還能分別獲得一次年度冠軍、一次年度亞軍。迄今為止，七部主演劇平均收視破二，九部主演劇平均收視破一，在當今所有女星中遙遙領先。
然而，從2011年《甄嬛傳》大爆特爆以來，關於孫儷的「演技」，就一直存在著某些異議。關於「孫儷用力過猛」「演戲模式化被高估」「演技全靠配音」「都是同行太差襯托」等等說法，也不免影響了許多人。
平心而論，孫儷的演技，從來就沒當真到了「被嚴重高估」的程度。她從業十多年來，出演了很多口碑風評極佳的電視劇，塑造了很多令人印象深刻的角色，因此自然成為國民度極高、公眾觀感也很好的一線當紅演員。因此被廣泛讚譽，也是必然的。這種讚譽哪怕縱然有所誇大，絕大多數觀眾朋友，出於對她的充分好感上，也肯定不會去反駁罷了。
事實上，一個演員能否走紅，能否取得最大成就，「演技」從來就不是第一要素。別說在當今這個流量營銷為王的時代；甚至在二三十年前，同樣也是如此。
就如陳道明、陳寶國、唐國強、張國立、李幼斌等前輩，哪一個不是各大影帝視帝獎項滿身，哪一個不是經典角色無數，毫無疑問是他們這個年齡段演藝事業最成功的男演員了。
然而，他們的演技當真就代表了中國演員top級別嗎？只怕未必。單說人藝、中話那些常年出演話劇的老藝術家，論演技的「爐火純精」程度，才真正是冷不丁就出來一個「掃地僧」。
很大程度上，許多演員最一開始能夠走紅，並非因為他們演技如何了得，在同齡人中鶴立雞群，而只是因為他們的外形特長，演技風格，恰恰是和某個主角天造地設完美契合，然後戲寫得好，觀眾愛看，戲火了角色紅了，他們本人自然也就跟著一炮而紅，然後自然就有接到更多好的影視資源的機會。
只要不驕傲自滿，躺在功勞簿上吃老本，演技當然會隨著年齡閱歷增長與日俱增，這麼一次次把握住機會了，自然就星路長紅，成為演藝圈內的明星大腕。
所以當年也曾是「偶像小生」的唐國強、陳道明們，比起那許多不知名「老戲骨」，主演了更多家喻戶曉的電視劇，成功塑造了更多觀眾耳熟能詳的經典角色，終於成為今天無可質疑的老藝術家了。
曾經的「奶油小生」唐國強
孫儷同樣也是如此，一個並非三大院校（中戲、北電、上戲）科班出身的舞蹈演員，純粹因為個人特質極適合女警「安心」這個角色，出演《玉觀音》一炮而紅，22歲的處女作就拿下了金鷹視後。要說那時的她就有多高明的演技，自然談不上，但絕大多數觀眾去看一部戲，只會評價這部戲好不好看，劇情合不合自己脾胃，演員是否齣戲，誰還會特意去一幀一幀慢鏡頭，分析研究具體某個演員的演技高下？
因此，演技不在高下，完美契合角色、角色完成度高才是第一。《玉觀音》「安心」這個角色屢經翻拍，迄今無可超越，就是因為孫儷完美塑造了「安心」，沒有人能比她更契合這個角色。
孫儷《玉觀音》
像孫儷這樣，早年出演了《玉觀音》《血色浪漫》《大染坊》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》《小姨多鶴》等經典作品，29歲時更因《甄嬛傳》的大獲成功，成為各個年齡階段的觀眾都廣泛熟知的「國民女星」，得到了大眾家喻戶曉的知名度，擁有了足以留在中國影視史中的經典角色，取得了足以寫進中國電視劇史的巨大成功，開啟了持續至今的「大女主古裝劇」熱潮。
難道這樣還不夠么？這又是多少位兢兢業業演了一輩子戲、苦苦鑽研精益求精的老戲骨們所可遇而不可求的？
像《甄嬛傳》這種戲，任何一個演員一輩子等到一部，那都是莫大的幸運了，天時地利與人和，缺一不可。正因為《甄嬛傳》的大爆，導致了持續至今的「大女主古裝劇」熱潮。無數從業者一哄而上，跟風拍攝的「大女主」古裝劇、宮廷劇層出不窮，哪怕是一線當紅大花、中花、小花皆樂在其中。因此作為「始作俑者」，無數製片人到投資商，捧著金山銀山來請孫儷繼續拍類似劇目，原是再自然不過。
孫儷能拒絕誘惑，推掉這些良莠不齊的劇本，只因為鄭曉龍（《甄嬛傳》導演）、丁黑（《玉觀音》導演）這兩位對她有最大「知遇之恩」的導演相邀，才接下了《羋月傳》《那年花開月正圓》。
因此，如果說《甄嬛傳》之後因為「愛惜羽毛」，7年只拍了3部戲的孫儷，都應該被批評為「角色重複」「消耗好感度」，那麼說那些成名大火後，7年時間裡少說能拍13部戲、更有甚者30部戲的大多數演員，又該如何評價？
演技出神入化、「千人千面」的梁家輝當然是好演員；具有極強個人特質，「千人一面」的成龍周星馳難道就不是好演員么？
目前的華語影視圈，誠然很多流量明星敬業敬業精神不佳，或者業務能力實在太差，演技全靠配音拯救，是眾所周知的事實，但從來並非用配音就一定是演員的責任，更不能籠統就代表演員的台詞或演技差。
孫儷演藝生涯的絕大部分作品，都是自己原音，包括獲得金鷹獎和白玉蘭獎的《辣媽正傳》，獲得飛天獎的《那年花開月正圓》，這也是一個常年主演年代劇、現代劇的「青衣」女演員的基本功底。
孫儷《辣媽正傳》
然而，在《甄嬛傳》的拍攝中，她當時懷有身孕，劇方同時又認為她這個上海人「普通話帶有南方口音」，所以「為了最好播出效果」，而駁回孫儷的請求，用了配音。
隨著《甄嬛傳》大獲成功，此前就因《神鵰俠侶》小龍女配音而頗有知名度的季冠霖女士，也更加炙手可熱，「甄嬛音」更被無數古裝劇的拍攝方迷信，為了求紅求爆，都指定季女士用這種「夢幻少女音」聲線為他們配戲。
所以，這種音線也出現在了無數部古裝偶像劇和古裝「大女主」電視劇中，被無數只需要自帶一張漂亮容貌、演技平平甚至拙劣的「流量小花」「偶像小花」所濫用。
季冠霖女士近年配音的著名作品：
| 2010年 | 《美人心計》 |
| 2011年 | 《傾世皇妃》 |
| 2011年 | 《宮鎖心玉》 |
| 2011年 | 《宮鎖珠簾》 |
| 2013年 | 《笑傲江湖》 |
| 2013年 | 《烽火佳人》 |
| 2016年 | 《錦繡未央》 |
| 2016年 | 《秀麗江山之長歌行》 |
| 2017年 | 《孤芳不自賞》 |
| 2017年 | 《三生三世十里桃花》 |
因此，孫儷也同樣為其所累，被一些人質疑《甄嬛傳》「甄嬛」這個角色的成功，到底有幾分是季女士配音的功勞。
如果是那些演技不行全靠配音的「臉員」，對此自然無所謂。可是一個光靠自己原音，到今天就已經拿了三大獎全滿貫視後的演員，又怎能沒有心氣，甘心自己的角色繼續被配音？
所以等和同一主創團隊再次合作的《羋月傳》，孫儷一直表示要用自己原音來後期配，為此做了充足準備，到最後卻還是被導演給否決了。
孫儷《羋月傳》
我國傳統的電視劇製片方，一味追求「最好播出效果」，因為所謂「帶口音」，「原聲不符合人物性格」等理由，就不許一個台詞功底都完全過關演員，使用自己的原音來扮演角色。平心而論，是頗令人無奈的，也是完全不符合國際慣例的。
歐美和日本影視劇中，哪怕各個演員口音南腔北調，也一定要他們用自己原音，視此為天經地義。然而我們從計劃經濟時代繼承下來的這種「集體思維」，視角色創作為「集體協作」，漠視演員個性發揮，從拍攝老四大名著電視劇起，就大量濫用了完全沒有必要的配音。
《三國演義》電視劇里，就連很多老藝術家還被別人給配音了，甚至連唐國強飾演的諸葛亮這種經典角色，還採用了演員本人原音和配音演員聲音各佔一半的「奇葩處理」，難怪真會是他們的演技不行、台詞功底差么？誰都知道絕非如此。
張國榮北上拍攝《霸王別姬》，特意下苦功苦練了幾個月「京腔」國語，然而片方同樣為了所謂「最好效果」，臨到參評戛納電影節時，秘密讓楊立新老師去配程蝶衣，而且在片子里還不註明，秘而不宣。
《霸王別姬》張國榮、葛優
哪怕作為一個《霸王別姬》和張先生的忠實粉絲，筆者也一直覺得這事片方「很不地道」。配音老師配得再好，終究也不是演員真正的聲音，不能夠完全貼合演員展示充分的角色表現力，或許也就是因此，導致了張先生差一票憾失戛納影帝。
包括《琅琊榜》里，「藺晨」靳東和「言侯」王勁松的台詞一直公認的好，片方卻還非要用配音，記得他們當時還公開表達了不滿。
甚至男主角胡歌一開始也是被配音，是他後來為了角色完整度，自己掏錢重新配了音，「梅長蘇」才終於沒有留下類似「甄嬛」一樣的遺憾。
《琅琊榜》胡歌
鄧超的台詞功底，業內公認是專業配音演員的水準，當年拍張大鬍子的2009版《倚天》，片方後期製作時也定要給他配音。鄧超同樣是堅決拒絕，自己堅持要重新配音，不惜自掏腰包。
但類似鄧超和胡歌的這種堅持，也是他們作為主演話語權大，或者和片方關係夠好，才得以如此通融的特殊情況。很多時候，對著「多一事不如少一事」，反過來怪你「吃飽了撐的多事」的劇組，演員完全拗不過片方。
換了《甄嬛傳》《羋月傳》這種導演話語權極大的劇組，既然是鄭導不肯通融，孫儷總不好和他長久僵持，非要自己配音不可吧？
——哪個真正有責任心的演員，居然會不希望自己精心創作的角色，聲形完全屬於自己？然而現實有時就是如此無可奈何，居然能反過來怪演員么？
正是很多電視劇製片方，都秉承著請專業配音更「省錢省事」的思路，後果就是造成了後期配音被普遍大面積濫用，某些連口型都懶得去對的「臉員」「數字小姐」也就泛濫成災，更讓配音老師們在後期也苦不堪言。
平心而論，孫儷女士的台詞功底，縱然略遜她家鄧先生，或許也確實不及季女士這樣的專業配音演員，但充其量也就是90分和95分的差距。
《那年花開月正圓》全程用自己原音，拿下中國電視劇最高獎飛天獎，雙台收視率2.564%+1.756%，僅次於《人民的名義》這個十年一遇的「衛視劇王」，已經反證了觀眾們愛的，終究是孫儷的「嬛嬛」。
孫儷《那年花開月正圓》
關於對孫儷演技的另一質疑，無非就是她衝擊電影圈，成績不甚理想的過往，並將她和「四旦雙冰」等幾位「電影大花」的業績相比較。
然而，孫儷24歲時接了巔峰李連杰《霍元甲》的女主，拿下百花新人獎和金像獎最佳新人提名。
《霍元甲》李連杰、孫儷
27歲時，孫儷作為五大主演之一出演了《畫皮》。該片票房和口碑大獲全勝，2.32億票房（2008年華語片票房第三名），孫儷也同時獲得了金雞獎、金像獎、百花獎的三項女配獎提名，和陳坤（獲得百花影帝）、周迅（金像影后提名、百花影后提名）、趙薇（金雞影后提名，亞洲大獎影后提名）同樣貢獻巨大。《畫皮》證明了全內地演員的主演陣容，同樣具有強大的票房號召力，奏響了內地演員集團後衝擊華語影壇巔峰的號角。
《畫皮》孫儷
但是，孫儷畢竟比周迅小8歲，比趙薇小6歲，從出道時間而論也要差一輩，在電影圈無論資歷閱歷都不及她們，因此能輪到她手裡的電影女主劇本，相比於那幾位「電影大花」，註定質量良莠不齊，製作班底同樣堪憂。
因此孫儷之後主演的《機器俠》《畫壁》《越光寶盒》《大話天仙》等影片，無論票房還是口碑都不甚成功，本是意料之中，也延遲了她在電影圈的進一步發展。
《畫壁》孫儷、鄧超
而等到《甄嬛傳》大獲成功後，孫儷就把一大半重心都放在了家庭，養育一雙兒女，7年里連電視劇都只拍了3部，電影圈更是完全顧不上了。唯一例外的《惡棍天使》……純粹是支持丈夫的導演夢想，是耗損口碑變相證明了「夫妻檔」的驚人票房號召力，從一個妻子的角度，或許可以體諒。
當《長城》票房口碑雙撲後，亟待回血的「國師」張大導演選擇了鄧超孫儷夫妻作為男女主，出演他的新作《影》，哪怕對在電影圈已經無限成功，金雞金爵兩尊影帝在手、93億票房獨佔華語影壇鰲頭的鄧超而言，這也是他出道迄今接到的最好資源，更勿論孫儷了。
張藝謀《影》鄧超、孫儷
國師不愧是國師，論攝影功底在當今世界影壇都是屬得著的，從透圖看，拍攝時35歲的孫儷，被他拍出了從業以來最佳的電影扮相。
作為一個「半途出家」的新晉「謀女郎」，孫儷能否在電影圈同樣取得成功，徹底為她的演技正名，讓質疑者心服口服，大可看看這一部2018年時將上映的《影》了。
