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《伯德小姐》是頒獎季好評度最高、最多的電影，甚至打破了爛番茄最多評論數的 100% 新鮮度記錄。 導演是出身演員的格蕾塔 · 葛韋格，她不只擔任導演，也是這部電影的編劇。 這部片成功地拍出了某些人青春期經歷的自溺階段，進而到面對成長的種種反思。
這部電影並不是格蕾塔 · 葛韋格的自傳，而是一個虛擬的故事和人物；某種程度而言，也是她和女演員西爾莎 · 羅南共同打造的角色。 演員西爾莎 · 羅南也因為《伯德小姐》，拿下金球獎最佳影后獎座，同時也提名了奧斯卡影后。
伯德小姐的角色秘密
《伯德小姐》除了背景年代以及場景，是依據當年導演格蕾塔·葛韋格畢業的年份2002，以及家鄉Sacramento之外，整部電影並非自傳電影。 而主角伯德小姐也完全不是導演格蕾塔·葛韋格的青年翻版。
“我不像她那麼大膽，她唯一知道的事情，就是自己是最棒的；她不會等待，她會去主動追求自己想要的東西。”——導演格蕾塔·葛韋格。
考慮到高中女生對於自己的服裝會很有想法，所以導演格蕾塔 · 葛韋格、服裝設計 AprilNapier 、跟演員西爾莎 · 羅南，一起討論了伯德小姐會穿什麼樣的衣服，直接一起上街買，然後放在衣櫃裡輪流穿。
而演員西爾莎·羅南在出演這部電影時，因為生理疲累，皮膚狀況不好，頻頻冒出青春痘。 化妝指導Jacqueline Knowlton提議，依據角色設定（高中生）不做全部遮瑕，所以她的肌膚在電影裡的“有點糟”，不是為了呈現青春年少而做的特殊化妝。
色彩的選擇，是美術設計的重點
美國畫家WayneThiebaud作品與《伯德小姐》房間陳設：
“電影裡的每個微小的細節，都有它存在的意義。”
另外一個引發導演格蕾塔 · 葛韋格開始創作《伯德小姐》的開始，來自名導泰倫斯 · 馬力克的作品《生命之樹》。 由於看了那部電影，導演格蕾塔 · 葛韋格開始認真思考，電影裡的每件事情都有它的意義。 比方說伯德小姐房間的陳設是粉紅色，因為這是她從小住到大的房間，父母已經幫她決定，她也習慣了。
在前期籌備階段，美術設計ChrisJones與導演格蕾塔·葛韋格也通過繪畫來溝通概念。 導演格蕾塔·葛韋格用美國畫家WayneThiebaud的作品當作參考資料。 WayneThiebaud的作品色調，以及同樣來自Sacramento的背景，幫助美術設計Chris Jones許多。 因為在校園辦公室的設計，也為了凸顯人物個性以及背景設定，僅採用灰、白、棕三色為主的佈置。
美術設計ChrisJones也提到，由於整部電影是實景拍攝，但又礙於預算的限制，場景並不大，壓縮場景的大小以後，其實工作的空間就會受到限制，這也是劇組必須保持平衡的 地方。
由大家的熱情，建築而成的電影
攝影指導 Sam Levy ，也因為與導演格蕾塔 · 葛韋格合作多年，兩人培養了一定的默契。 除了劇本吸引之外， Sam Levy 決定加入這個團隊還是因為導演格蕾塔 · 葛韋格提到： “ 想讓整部電影看起來像是一段回憶。 ”
“平靜又甜美”，這是兩人定義出來的形容詞。 他們希望這部電影會有獨特的甜美感覺，但卻不要影響到故事或是表演的呈現。 雖然攝影機的選擇仍然是數字攝影機Alexa，但他們參考了大量的法國攝影師Lisa Sarfati攝影作品。
法國攝影師LisaSarfati攝影作品
美國畫家WayneThiebaud與攝影師LisaSarfati的作品特點，是年代都是在2000年以前，畫面的色調也有某種逝去青春的甜美味道，甚至可以在攝影師Lisa Sarfati的作品裡，找到許多年輕女生的樣貌 。 也因此，在前製階段兩人也經常依據這些作品，直接呈現給劇組溝通。
拍攝的順利來自“思考”多次的前製
在籌備階段真正開啟之前的“超前製”，攝影指導Sam Levy與導演格蕾塔·葛韋格兩人，已經列過完整兩次的全電影鏡頭表。 開拍後，有了副導演Jonas Spaccarotelli的加入，三個人即負責在現場傳達指令，讓每個人都有：“好，我們現在就是要這樣做。”的氛圍。 導演格蕾塔·葛韋格甚至還準備了許多2000年代的歌曲，在現場隨時播放，讓每個人又能夠進入背景的年代設定，又能夠在舒適的氣氛之下一起工作。
剪輯階段的精心打磨
在剪輯階段做的更多是要不斷地打磨，就像在雕刻雕像一樣，精心雕刻，完成最完美的‘大衛’。 電影第 82 幕游泳池場景是原來定在電影后面出現，原本場景是設定在商場，所以珍娜最後潛入水中從未編入劇本。 第 78 幕（伯德小姐一個人在教室裡）原本是跟隨在浴室場景（ Marion 和伯德小姐的戲）後面。
但是在剪輯階段，剪輯師尼克·霍伊重新組織了場景，並將游泳池場景和教室場景相結合，傳達伯德小姐的孤立和孤單；雖然她選擇放棄朱莉轉而和珍娜做朋友是暫時 的，但這令人很傷心。 雖然並非刻意剪輯成這樣，但效果更出眾。 為了新朋友放棄舊朋友，你可能兩人都會失去。 因為整部電影猶如一場回憶，高中時代的回憶。 有些回憶很深刻，還停留在腦海裡，你能徜徉其中，並偶爾點綴上浪漫的粉紅色泡泡。 但有些回憶轉瞬即逝，還有一些你不記得了，但也許在聽到某首歌的時候，這些回憶會湧上心頭。
所以導演和剪輯在一直在溝通一個想法如何去表現，就是：想獲得什麼東西的那種寂寞。 為了得到你想要的東西，你有時就得做出人際關係上的犧牲：家庭，某種關係，友誼。 當你把注意力放在其他目標上時，無論那目標是什麼，都會犧牲掉一些人際關係。
格蕾塔·葛韋格編導能力——吸取養份，一次釋放
導演格蕾塔·葛韋格說，她在大學時，曾經被一個表演老師指出：“你其實是在假裝自己很有價值，但你把全部的野心都隱藏起來了。”她覺得老師說對 了。 身為一個女演員多年，她一直希望自己能夠投身於創作之中。
在這些年的表演經驗裡，她參與過的角色大部分是演員，但也有共同製片、共同導演、剪輯、甚至現場收音員。 格蕾塔·葛韋格說她從別人身上學到很多，很感謝每個合作過的人都很願意跟她討論製作細節，甚至是燈位。 她沒上過電影學校，片場就是她的學校。 而她認為導演的責任，是提供整個劇組以及工作人員一個很“安全”的環境，不要怕犯錯。 所以，和她合作的演員們、工作人員，都覺得能跟女神一起工作真是很舒服的一件事。
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