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近日，國內內容 IP 機構“漫娛文化”在武漢舉辦了一場網生代作者大會。 漫娛文化成立於 2014 年，由原《知音漫客》創始人團隊創辦，曾獲摯信資本提供的首輪 5000 萬元投資。 公司以策劃開發運營優質小說、精品漫畫以及圖書雜誌等內容產品為主，旗下內容產品線包括《腦洞W》、《2.5次元》、《燒腦X》《小說館》等，推出了近百 部線上漫畫和兩百餘種出版物，每年策劃並吸納各類IP 300 餘部。
漫娛文化的創始人群體在紙媒時代開發了大量優質IP 和作者，如江南的《龍族》、玄色的《啞舍》、裟欏雙樹的《浮生物語》、周洪濱的《偷星九月 天》等等。 近兩年，他們開始全力關注並開發網生代內容。
此次漫娛文化邀請了共30 位“網生代”創作者的代表，他們多半來自於微博、微信等當下最流行的自媒體平台，其中包括微博段子手@Ezreal-500金（筆名 王說）、@七英俊（筆名七英俊）、@扶他檸檬茶（筆名扶他檸檬茶），以及知乎大V 無色方糖等，這些創作者，多擁有數十萬到數百萬 不等的微博粉絲。
而老牌頂級作者江南、裟欏雙樹，中國作家榜創始人吳懷堯、網絡文學研究學者夏烈，愛奇藝、優酷、Bilibili、鳳儀傳媒、克頓劇酷、橙光遊戲、長江出版社等 視頻網站、影視公司、遊戲公司、出版社也出席了峰會。
乍一看這是一場老編輯、老作者們感嘆時代更迭，自己必須守著過往溫情擁抱變化，年輕一代鮮衣怒馬、腦洞大開的會，但在調侃和嚴肅探討之間，所有 人都在輸出一個觀點：網生時代已經來臨，或者說，即將迎來它的黃金時代。
新新人類
所謂“網生代”，現階段以 00 後為代表。 相較上一代，網生代似乎更注重個性化自我的表達，對新鮮事物有著較為強烈的好奇心與接受度，並且自發形成了“喪文化”、“萌文化”、“腐文化”等亞 文化圈。 他們的時代裡，碎片化信息聚集、微博微信“統治”社交。
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消費主體完全根植於移動互聯網，使得各種文化載體也有了全新的表達方式。 文藝工作者們開始喜歡把“網感”掛在嘴邊，坦白說沒人能給這個新詞作出精準的解釋，但網絡綜藝《火星情報局》和《奇葩說》、網劇《太子妃升 職記》、“不務正業”的段子手薛之謙，看起來骨骼清奇畫風很迷，卻裹挾著新鮮的話題和模式，不斷衝擊傳統思維，讓人們隱約感受到網絡正在滲透進日常生活的方方面面。 邊界已然模糊。
90 後給新時代帶來啟示大概是，萬物生長有自己的規律和個性。 而藉鑑到網生時代，在用戶對閱讀體驗、閱讀內容的要求和過往完全不同的情況下，出版內容體制和故事講述方式也求新求變。 漫娛文化CEO 楊小邪認為，從1997 年到2007 年，二十年網絡文學的創作時代，內容的革新都來源於用戶閱讀喜好、閱讀習慣的革新，其中有人物、細節、對白、語言多 個方面的創新。 “這一代網生代作家們最厲害的就是個性化十足，網感十足，他們未來的創作天然有網生代元素，逐步融入內容中，可以走的更遠。”
野望、魔性和適度的自嗨
1998 年，網文開山鼻祖蔡智恆（痞子蔡）在網絡上發表小說《第一次親密接觸》，此後的幾年中，文學城、榕樹下、黃金書屋、莽崑崙等網站走出了安妮寶貝、慕容 雪村、周潔茹等寫手。 2006 年，許多文學網站都完成了與資本大鱷的融資與合作，顯露出產業化的初步雛形。 辛夷塢、匪我思存、天蠶土豆、唐家三少們在起點、紅袖添香、晉江上積累了一批擁躉。
如果說傳統作者們身上的標籤是“武俠”、“奇幻”、“穿越”等，那麼網生代作者身上的標籤變成了“腦洞”、“鬼畜”、“魔性”，作者們要如何 面對內容創作？
在我七歲的時候，父親親自斬下了我的左手。
他說，做我們這個行當的，得有保命的本錢。 那年我太小，哪裡懂得這句話的意思。
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父親說的行當，是人匠。
世上有畫匠，木匠，瓦匠，也有人匠。 人匠的手藝，是罕有的手藝。 不是精湛純熟到極致，火候老道的人，是萬萬不敢提起自己人匠的名號的。
上述內容是無色方糖所著《人匠》的開篇，全書帶有濃厚懸疑和獵奇色彩，作者本人生於 1996 年，除了寫文還寫寫代碼，在知乎上有 17.8 萬粉絲。 無色方糖認為，自己其實不是在進行文學創作，而是“腦海裡無意中聯通了某個未知的世界，成為那個世界的觀察者和記錄者，形成了當前的文字。”這個相信蝴蝶效應 的程序員還表示，“寫文要有適度的自嗨，自嗨能保持想東西的熱情。”
裟欏雙樹則認為，這一代人的網感是與生俱來的。 “雖然寫小說現在要分網絡、傳統，但對於個人來講其實沒什麼區別，因為每天都活在互聯網環境裡，自己其實是互聯網的一部分。”
而漫娛文化出版的小說《有藥》，作者七英俊文風、對白均魔性。 但她表示，傳統文學和網絡文學之間可能並沒有太大的差異，很多傳統文學都是在網絡上看的，網絡文學也會落地出版，界限其實很模糊。 ”寫文的時候不會刻意把自己局限在網文範疇中，不管今天作為載體的互聯網多麼魔性、多麼奔放不羈，核心還是要有中用的東西，要回歸內容本質。“
漫娛文化董事長朱家君認為，“這類“網生代”作者，優勢之一就是自帶流量。他們所創作的作品，首先已經過大流量粉絲的檢驗，擁有堅實的用戶基礎，在內容過硬 的前提下，擁有迅速成為爆款的潛力。”
閱文上市背後，行業期許的“詩和遠方”
當年在陳天橋旗下欲上市而不得的盛大文學，也就是閱文集團，今天終於憑藉騰訊的社交優勢，成為了中國市場最大的網絡文學平台，並即將實現奮鬥多年的上市夢。 根據其招股書，中國文學市場的規模在 2013 年為 297 億元，2016 年為 403 億元，年復合增長率為 10.7%。 其中中國網絡文學規模增長最快，年復合增長率達到 44.9%，2016 年市場規模為 46 億元，佔中國文學市場總規模的 11%，預計比例將持續擴大。
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閱文上市背後，網生內容行業正在期許新的生態和未來。 正如《龍族》作家江南在此次大會上所說：“當下互聯網、新媒體、泛娛樂行業都在為講故事做加成，只憑藉自己一時熱情講故事，講完就不管的時代已經過去了 ，現在有更多的機會讓故事走出去。而現在的網文作家們趕上了好時代，他們對世界的野望會得到更多的實現。”
從尋找優質內容到包裝運作 IP，再到動漫、影視、遊戲的衍生，網生內容產業鏈在逐漸成熟、完善。 但光明背後的隱憂是，2016 年全國網絡寫手數量超 6000 萬，文學作品數量超 8400 萬。 市場長尾且分散，讀者群體也開始被圈子籠絡。 一方面巨量級 IP 較難產生，另一方面，單一優質 IP 的流量也在逐漸被分割。
泛娛樂行業聚焦“內容為王”，網生代則通常不以年齡、文學類型、載體劃分，而是以用戶體驗來劃分。 持續產出優質內容，找到普適大眾的可開發 IP，並延展下游產業鏈，打通 IP 變現資源，內容機構才有立足之地。 漫娛也坦言，這些年輕的寫手和作者，是漫娛的“衣食父母”。 圍繞內容服務 IP，打造 IP 矩陣，是漫娛要不斷進行嘗試的工作。
關於未來發展，漫娛文化計劃在接下來兩年，以“腦洞”、“大幻想”、“燒腦”、“喪”、“新都市”為主題方向，推出三十部大長篇小說和 二十部漫畫，並結合多家公司資源，從內容延伸至影視、遊戲，形成全產業鏈。 影視機構鳳儀傳媒還和漫娛文化合作推出了億元版權基金，計劃全面服務於新的 IP 發掘、孵化等。
同時，克頓傳媒公佈了與漫娛合作的青春體育題材項目《烈火青春》電視劇，該項目由漫娛文化打造的同名漫畫改編而成；“其他機構B 站、愛奇藝、優酷、橙光 遊戲均計劃開發漫娛旗下多個IP 全產業鏈。”
新新人類、新的網絡環境，是機會也是挑戰。
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